Ludovico Giminiani, (Roma, 1643-Zagarolo, 1697)
Adoração dos Pastores
Óleo sobre cobre, 26,7 x 35,3 cm
Ficha crítica Prof.ssa Mari Pietrogiovanna
O óleo sobre cobre em questão mostra um denso grupo de pastores e crianças reunidos em torno da Virgem, que revela o menino Jesus para que todos possam admirá-lo. A atmosfera é tornada mágica e suspensa graças aos jogos de luz que surgem do brilho emanado pela criança, sublinhando sua natureza divina. O mesmo brilho provém do fundo, onde, em menor dimensão, é também representado o episódio anterior do Anúncio aos pastores.
Os fortes contrastes de luz indicam que o período de execução da obra é o do Barroco, assim como estes, num primeiro momento, podem atribuir a autoria da pintura a um artista emiliano, talvez pelas referências ao mesmo tema seguido pelo Correggio no século XVI.
Na realidade, o autor deve ser encontrado entre os artistas romanos do Barroco e os elementos compositivos, a inserção da cena dentro de cenários arquitetônicos, a preferência pela disposição horizontal, o uso de uma paleta de cores brilhantes juntamente com o uso do cobre como suporte remetem a Ludovico Gimignani (1643-1697). Ele se formou sob a orientação do pai Giacinto, com quem trabalhou no início de sua carreira. Entre suas colaborações, inclui-se a com Bernini; este último, de fato, supervisionou a execução dos trabalhos na Collegiata de Ariccia em 1665, onde Gimignani executou uma pala de altar. Ludovico também gozou da proteção de Clemente IX, que lhe permitiu fazer uma viagem de estudo a Veneza, Lombardia e Emília com Giovan Battista Gaulli, conhecido como Baciccia. De volta a Roma, Gimignani se dedicou à decoração de diversas igrejas romanas, onde combinou estilismos e configurações romanas com o colorismo veneziano e as influências veronesianas.
Observando Santa Maria Madalena de' Pazzi cura uma endemoniada e o Milagre de Maria Madalena de' Pazzi da coleção Lemme, encontra-se a mesma disposição horizontal e enquadramento arquitetônico com pilastras caneladas como no cobre em questão. Semelhantes também são os drapeados e a construção dos rostos de perfil. Analogia é também a pincelada, que se revela alongada. A pintura em questão deve, portanto, fazer parte de uma produção de pequeno formato à qual Gimignani se dedicava para encomendas privadas.
