Ludovico Giminiani, (Roma, 1643-Zagarolo, 1697)
Adoración de los Pastores
Óleo sobre cobre, 26,7 x 35,3 cm
Ficha crítica Prof. Mari Pietrogiovanna
El óleo sobre cobre en examen muestra un denso grupo de pastores y niños reunidos alrededor de la Virgen, quien revela al Niño Jesús para que todos puedan admirarlo. La atmósfera se vuelve mágica y suspendida gracias a los juegos de luz que surgen del resplandor que emana el niño, subrayando su naturaleza divina. El mismo resplandor proviene del fondo, donde, en menor tamaño, también se representa el episodio anterior del Anuncio a los pastores.
Los fuertes contrastes lumínicos nos indican que el período de ejecución de la obra es el Barroco, así como estos, en un primer momento, pueden atribuir la autoría del cuadro a un artista emiliano, quizás por las referencias al mismo tema tratado por Correggio en el siglo XVI.
En realidad, el autor debe buscarse entre los artistas romanos del Barroco, y los elementos compositivos, la inserción de la escena dentro de escenarios arquitectónicos, la predilección por la disposición horizontal, el uso de una paleta de colores brillantes junto con el uso del cobre como soporte, remiten a Ludovico Gimignani (1643-1697). Se forma bajo la guía de su padre Giacinto, con quien trabaja al inicio de su carrera. Entre sus colaboraciones se incluye la de Bernini; este último, de hecho, supervisó la ejecución de las obras en la Colegiata de Ariccia en 1665, donde Gimignani realizó un retablo. Ludovico también gozó de la protección de Clemente IX, quien le permitió realizar un viaje de estudio a Venecia, Lombardía y Emilia junto a Giovan Battista Gaulli, apodado il Baciccia. De regreso a Roma, Gimignani se dedica a la decoración de diversas iglesias romanas, donde combina los estilos y las concepciones romanas con el colorido veneciano y las influencias veronesas.
Observando Santa María Magdalena de' Pazzi cura a una endemoniada y el Milagro de María Magdalena de' Pazzi de la colección Lemme, se observa la misma disposición horizontal y el encuadre arquitectónico con pilastras acanaladas como en el cobre en examen. Semejantes resultan también los ropajes y la construcción de los rostros de perfil. Análoga resulta también la pincelada, que se revela alargada. El cuadro en examen, por lo tanto, debe formar parte de una producción de pequeño formato a la que Gimignani se dedicaba para encargos privados.
