Antonio Travi, conocido como "El Sestri" (Sestri Ponente, 1608 - Génova, 1665)
Paisaje con ruinas, campesinos y pastores
Óleo sobre lienzo, 96 x 74 cm
Con marco genovés antiguo del siglo XVII, 110 x 86 cm
Antonio Travi nació en Sestri Ponente (entonces un pueblo autónomo, hoy distrito de Génova) en 1608, y murió, según documentos de archivo, alrededor de 1665, a la edad de unos cincuenta y siete años. Travi provenía de una familia de modestas condiciones, adquiriendo pronto el apodo de "El Sestri" por su lugar de nacimiento, aunque a veces fue llamado "El Sordo de Sestri" debido a su sordera.
Inició su carrera artística en el taller de Bernardo Strozzi (1581-1644), considerado uno de los exponentes más importantes y prolíficos de la pintura barroca italiana, donde, según las fuentes, primero se inició como molinero de colores (alrededor de 1623), antes de que el maestro reconociera su talento acogiéndolo como discípulo. Esta relación fue fundamental: en 1625 Travi apareció, como testigo, en un documento de archivo relacionado con una disputa que involucraba precisamente al maestro; además, la relación entre ambos se mantuvo sólida con el tiempo, como lo demuestra la presencia de "dos paisajes del señor Antonio de Sestri" en el inventario de bienes de Strozzi en Venecia, redactado en 1644. Aunque las primeras obras muestran la influencia del lenguaje pictórico del maestro ligur (como por ejemplo la Adoración de los pastores, hoy conservada en el Palazzo Bianco de Génova), su formación crucial en el género que lo hizo célebre, el paisaje rústico y campestre, se produjo en el taller del pintor flamenco Gottfried Wals (1595-1638), activo en Génova en aquellos años. De Wals, Travi asimiló la atención por la perspectiva aérea y la vista amplia, típicas de la pintura nórdica, aunque sus composiciones muestran una monumentalidad y una densidad material ajenas a la ligereza del maestro flamenco. Su lección le permitió superar el papel de mero reproductor de fondos para figuras y dedicarse por completo al paisaje como sujeto autónomo. Sus lienzos, a menudo caracterizados por un profundo sentido de nostalgia, retrataban frecuentemente ruinas arquitectónicas insertadas en contextos naturales, confiriendo un carácter pintoresco que anticipaba, de hecho, esa sensibilidad propia del Setecientos. El componente humano, aunque accesorio respecto al paisaje, resultaba esencial: Travi poblaba sus escenas con figuras humildes de pastores, caminantes, mendigos y gente del pueblo, captados en el ejercicio de sus actividades cotidianas, a través de ese naturalismo de impronta caravaggista heredado del entorno ligur. Desde un punto de vista ejecutivo empleaba una pincelada pictórica corpórea y robusta, capaz de conferir tridimensionalidad y peso a los elementos representados, en neto contraste con la pintura más aérea y difuminada de los paisajistas flamencos. El uso de la luz estaba dirigido a evidenciar fuertes contrastes, a menudo con cielos cargados y una atmósfera lechosa, que acentuaba el sentido de soledad y la fuerza ineluctable de la naturaleza frente al hombre.
El cuadro en cuestión, insertado dentro de un refinado marco genovés antiguo del siglo XVII decorado con delicados motivos florales a pincel, se inscribe en la producción paisajística más madura de Travi, ilustrando uno de sus temas predilectos, una vista campestre dominada por las ruinas de una iglesia o convento. Figuras de pastores a caballo y rebaños animan la escena, insertándose en el contexto rural con una ejecución que combina el naturalismo genovés con la estructura compositiva aprendida de Gottfried Wals. La atmósfera se vuelve intensa por la luz fría dramática y la materia pictórica densa, elementos distintivos de su arte.
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