Siglo XVII, Escuela Veneciana
Adoración de los Magos
Óleo sobre lienzo, cm 88.5 x 94
Con marco, cm 67.5 x 75.5
El encuentro entre los tres Reyes Magos y el niño Jesús está aquí representado al crepúsculo, cuya luz tenue apenas ilumina las figuras creando fuertes contrastes entre luz y sombra. A la derecha se vislumbra apenas la cabaña que dio refugio a la Sagrada Familia, desde donde un joven se asoma para observar la escena.
No faltan el buey y el asno que desde la penumbra calientan con su aliento a la familia, pero también participan en el relato dos perros, confirmando la derivación veneciana de la pintura; ya los maestros del siglo XVI Paolo Veronese, Tintoretto, Tiziano, así como la familia de los Bassano solían insertar fieles perritos dentro de sus composiciones, trasladando al relato sagrado a la vida cotidiana.
La aquí presente Adoración de los Magos muestra en efecto citas de los maestros venecianos no solo en la presencia animal, sino también y sobre todo en la construcción de la Virgen con el niño, en una posición ligeramente elevada respecto a los Magos, y el arrodillamiento de uno de los Reyes, probablemente Melchor dada su edad y la caja de oro que entrega a Jesús. Estos, de hecho, son una cita de la Adoración de los Magos realizada por Francesco Maffei (Vicenza, 1605 aproximadamente – Padua, 1660), en la Catedral de Vicenza, que a su vez retoma La adoración de los Magos de Paolo Veronese (1528-1588) en la National Gallery de Londres.
Que la pintura en cuestión deba incluirse entre las pruebas pictóricas de la cultura veneciana también se ve validado por el preciosismo con el que se realizan algunos detalles, especialmente en lo que respecta a los tejidos, entre los que destaca el brocado de oro de la vestidura de Melchor para subrayar su realeza, además de en la descripción del vellón de los animales o en los delicados matices del cielo en el fondo.
Los tonos oscuros dictados por la penumbra evocan una matriz bassanesca, pero los contrastes de claroscuro remiten a las innovaciones del siglo XVII, validadas por la comparación rigurosa con la ya citada obra de Maffei.
