Scipione Pulzone, genannt Il Gaetano (Gaeta 1544 – Rom 1598) – Werkstatt
Porträt von Bianca Cappello (Venedig, 1548 – 1587), Großherzogin von Toskana, zweite Frau von Francesco I de' Medici
Zweite Hälfte des 16. Jahrhunderts
Öl auf Leinwand, 70 x 56 cm, mit Rahmen 103 x 87 cm
Vollständige Details des Werks unter diesem Link
Das vorgeschlagene Gemälde zeigt das Porträt von Bianca Cappello (Venedig, 1548 – 1587), einer Adligen venezianischer Herkunft, zweite Frau des Großherzogs von Toskana Francesco I de' Medici, deren Ausdrucksstärke durch den leichten Dreiviertelschnitt, mit dem Kopf und Blick dem Betrachter zugewandt, gekonnt hervorgehoben wird. Der von rechts kommende Lichtschein hebt die plastischen Volumina des Gesichts hervor und umspielt die Züge, die durch den breiten weißen Spitzenkragen, der ihren Hals umschließt, und die Details der kostbaren Kleidung betont werden.
Bianca trägt ein dunkelrotes Kleid, vielleicht eine Zimarra, mit Goldstickerei und tiefem Ausschnitt. Der hochgeschlossene Hemdkragen ist gerafft, mit Rüschen besetzt und ebenfalls mit einem kostbaren Spitzenband verziert, das das Motiv der florentinischen Lilie zeigt.
Die Lieblingsjuwelen der Adligen waren Perlen: Wir sehen sie an einer Halskette, die den Ausschnitt schmückt, in den Ohrringen und auch in der Frisur, bei der die Haare im Nacken gesammelt und mit einem Band aus kleinen schwarzen Perlen und einer Brosche verziert sind.
Es handelt sich um ein qualitativ hochwertiges Gemälde, das der Werkstatt des Malers Scipione Pulzone, genannt Il Gaetano, zugeordnet werden kann und ein Genre, die Porträtmalerei, in dem der Meister glänzte, am besten repräsentiert. Diese Zuschreibung würde durch Vergleiche mit den zahlreichen Porträts bestätigt, die Pulzone der Familie Medici widmete.
Unser Gemälde könnte insbesondere eine der Versionen darstellen, die die Werkstatt auf Wunsch zahlreicher Sammler und Kunstliebhaber wiederholte, die ein Porträt einer der einflussreichsten Persönlichkeiten des Florentiner Panoramas besitzen wollten.
Die von Pulzone dargestellten Figuren waren Ikonen unvergleichlicher Eleganz: Adlige, Ritter und Geistliche liehen dem Auge des Künstlers ihre Züge, der mit seiner kunstvollen Technik jedes winzige Detail einfing. Eine überraschende fotografische Detailgenauigkeit und eine materische Aufmerksamkeit, die malerischen Prototypen flämischer Inspiration ähneln, insbesondere die von Antonis Mor (Utrecht 1520 – Antwerpen 1578), der auch in Rom arbeitete und Pulzone den Beinamen „Van Dyck der römischen Schule“ einbrachte.
Seine Porträts zeigen die charakteristischen Merkmale der Ausübung von Macht, sowohl in der Kleidung und den Attributen als auch im Gesichtsausdruck und in der Haltung. Die Aristokraten erscheinen uns als Figuren, die sich ihres sozialen Status voll bewusst sind, und obwohl sie in ihrer Statik und Feierlichkeit auf den ersten Blick kühl oder unpersönlich erscheinen mögen, strahlen sie den feinen Charme einer „zeitlosen“ Kunst aus.
Pulzone, der erstmals 1562 in Rom dokumentiert wurde, kam bald mit den wichtigsten Adelsfamilien der zweiten Hälfte des 16. Jahrhunderts in Kontakt und wurde zum offiziellen Porträtisten des Adels und der kirchlichen Führung der Stadt. Der erste, der seine Fähigkeiten als Porträtist erkannte, war Marcantonio II. Colonna, Sieger der Schlacht von Lepanto gegen die Türken (1571). Er öffnete ihm die Türen zu den großen römischen Familien, gefolgt von Aufträgen bei den Medici in Florenz.
Die frühen Werke in chronologischer Reihenfolge zeichnen sich durch eine optische und linsenartige Untersuchung, durch eine klare Fokussierung der Details, die sowohl auf Gesichter als auch auf Kleidung durch eine glasartige Malerei angewendet wurde, aus. Unzweifelhaft hat die technische Bravour des Gaetano, die in einigen Fällen exzellente Nachahmung erreichte, zu seiner Bekanntheit beigetragen. Je näher wir den letzten Jahren kommen, desto mehr verliert diese Eigenschaft an Konsistenz und nicht nur in den Porträts wendet er sich einem Verismus mit unmittelbarerem menschlichem Kontakt zu, dem unser Porträt zu entsprechen scheint.
In außergewöhnlich gutem Zustand ist das vorliegende Gemälde komplett mit einem schönen flämischen Rahmen aus Ebenholzimitat mit Wellenmuster.
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