Scipione Pulzone, dito Il Gaetano (Gaeta 1544 - Roma 1598) - oficina de
Retrato de Bianca Cappello (Veneza, 1548 - 1587) Grã-duquesa da Toscana, segunda esposa de Francesco I de' Medici
Segunda metade do século XVI
óleo sobre tela, cm. 70 x 56 cm., em moldura 103 x 87 cm.
Detalhes completos da obra neste link
A pintura apresentada ilustra o retrato de Bianca Cappello (Veneza, 1548 - 1587), nobre de origens venezianas, segunda esposa do grão-duque da Toscana Francesco I de' Medici, cuja força expressiva é habilmente realçada pelo corte compositivo de meio-busto, com a cabeça e o olhar dirigidos ao observador. O feixe de luz vindo da direita realça plasticamente os volumes do rosto e os seus traços, destacados pela larga gola de renda branca que lhe circunda o pescoço e pelos detalhes do precioso vestuário.
Bianca veste uma túnica vermelho-escura, talvez uma zimarra, bordada a ouro com um decote profundo e um colarinho levantado da camisa franzido e também bordado com uma preciosa renda, bordada com o motivo do lírio florentino.
As joias preferidas da nobre eram as pérolas: vemos-nas num colar que adorna o decote, nos brincos e ainda na penteadeira, que vê o cabelo preso na nuca e adornado com um fio de pequenas pérolas pretas e embelezado por um fecho.
Trata-se de uma pintura de alto nível qualitativo que pode ser atribuída à oficina do pintor Scipione Pulzone dito il Gaetano, representando ao melhor um género pictórico, o da retratística, em que o mestre se destacou. Tal atribuição seria confirmada por comparações com os numerosos retratos que Pulzone dedicou à família Medici.
A nossa pintura, em particular, poderá representar uma das versões que a oficina replicou, a pedido dos numerosos colecionadores de arte desejosos de possuir um retrato de uma das personalidades mais influentes do panorama florentino.
As personagens desenhadas por Pulzone eram ícones de uma elegância incomparável: damas nobres, cavaleiros e religiosos emprestaram as suas fisionomias ao olhar do artista que soube captar com a sua soberba técnica cada detalhe minucioso. Uma riqueza fotográfica e uma atenção material surpreendentes que reproduzem os protótipos pictóricos de inspiração flamenga, em particular de Antonis Mor (Utrecht 1520 – Antuérpia 1578), que também trabalhou em Roma, e que dará a Pulzone o apelido de “Van Dyck da escola romana”.
Os seus retratos são capazes de destacar os sinais característicos do exercício do poder, tanto nas vestes e nos atributos, como na expressão do rosto e na pose. Os aristocratas aparecem-nos como figuras plenamente conscientes do seu estatuto social e, mesmo na sua estaticidade e hieraticidade, podem parecer à primeira vista frios ou impessoais, emanam o subtil encanto de uma arte "sem tempo".
Documentado pela primeira vez em Roma em 1562, Pulzone entrou rapidamente em contacto com as mais importantes famílias aristocráticas da segunda metade do século XVI, tornando-se o retratista oficial da nobreza e da alta hierarquia eclesiástica da Urbe. O primeiro a apreciar as suas qualidades de retratista foi Marcantonio II Colonna, vencedor da batalha de Lepanto contra os Turcos (1571). Foi ele quem lhe abriu as portas junto das grandes famílias romanas, seguidas pelas encomendas junto dos Medici em Florença.
Os primeiros em ordem cronológica são caracterizados por uma investigação ótica e lenticular, por um foco nítido nos detalhes, aplicado tanto aos rostos como às vestes através de uma matéria pictórica vítrea. É indubitável que a habilidade técnica do Gaetano, que em certos casos atinge a excelência mimética, contribuiu para a sua notoriedade. Quanto mais nos aproximamos dos anos finais, mais esta característica perde consistência e não só nos retratos ele se volta para um verismo de mais imediato contacto humano, ao qual o nosso retrato parece aderir.
Em condições excecionalmente boas, a pintura presente está completa com uma bela moldura 'em ondas' em ébano de gosto flamengo.
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