Italienische Schule, "Tscherkessische Frau", zweite Hälfte des 19. Jahrhunderts.
Öl auf Leinwand, 131 x 97,5 cm
Zugeschrieben an Pietro Morgari (Turin, 1852 – London, 1885) von
Dr. Cav. Arabella Cifani, Kunsthistorikerin, Kunstsachverständige des Gerichts von Turin, eingetragen in das Register der Sachverständigen und Experten der Handelskammer von Turin.
Die Protagonistin des Gemäldes ist eine junge Frau in orientalischer Kleidung, die in einem meditativen Moment erfasst wird, während sie mit der rechten Hand mit einer Türkiskette spielt. Ein schöner Lichteffekt modelliert ihre Figur von links. Die Frau trägt eine charakteristische, bestickte Kappe mit einer zentralen Spitze, die typisch für tscherkessische Frauen ist. Ihre Kleidung wird durch ein weites weißes Hemd und einen azurblauen Mantel mit goldenen Sternen ergänzt. Im Hintergrund befinden sich Arabesken orientalischer Art und Inschriften (nicht echt) in kufischen Schriftzeichen. Die Tscherkessen, die von der zaristischen Armee Alexanders II. ausgerottet wurden, wanderten um 1864 in die Türkei aus; geschickte Krieger wurden vom Sultan angeheuert, aber die tscherkessische Kultur und Traditionen wanderten in der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts auch in arabische und orientalische Länder aus. Die türkischen Sultane waren seit jeher der Ansicht, dass tscherkessische Frauen zu den schönsten der Welt gehörten, und viele von ihnen lebten als Sklavinnen im Harem; ihre Legende wurde zu einer Art Symbol im Bereich des westlichen Orientalismus, insbesondere in der Malerei. Sowohl in Europa als auch in Amerika wurden die Tscherkessen so als Ideal weiblicher Schönheit in der Poesie und Kunst identifiziert. Die Kleidung der Frau, die hier Gegenstand der Studie ist, findet präzise Entsprechungen in Stichen der Zeit.
Das Gemälde fügt sich perfekt in die Strömung der orientalistischen Malerei ein, die sich im Laufe des 19. Jahrhunderts in Europa und den Vereinigten Staaten verbreitete. Es war ein sehr beliebtes Genre, dessen letzte Vertreter bis in die 1920er Jahre tätig waren. Wiederkehrende Themen der orientalistischen Malerei waren Basare, Gassen, Wüsten, Moscheen, Landschaften mit antiken Ruinen, der Nil, das Heilige Land, der Harem, das türkische Bad, Sklavinnen und Odalisken. Viele europäische Damen posierten für diese Art von Gemälden und verwandelten sich fast spielerisch in Orientalinnen.
Von großem künstlerischem Interesse ist das Werk dem seltenen und wertvollen turiner Maler Pietro Morgari zuzuschreiben.
Morgari ist in der Kritik leider noch wenig bekannt, obwohl er ein sehr moderner Künstler mit einer wirklich europäischen Prägung und kulturellen Offenheit war.
