Antonio Domenico Beverense (, 1624/26 – Vicenza, 1694)
Paar weiblicher Porträts
(2) Öl auf ovaler Leinwand, 38 x 28 cm
Mit Rahmen, 48 x 38 cm
„Er hat eine präzise Zeichnung, ungewöhnliche Formen, eine schöne Komposition. Ein fleißiger und sehenswerter Maler; er hat etwas von Guercino“: So wies Luigi Lanzi in seinem kurzen, aber schmeichelhaften Porträt auf die Qualitäten der Kunst von Antonio Domenico Beverense (, 1624 oder 1626 – Vicenza, 1694) hin und bemerkte in Bezug auf eine heute verlorene „Heirat der Jungfrau“ in der Scuola degli Zoppi einen subtilen Einfluss der Bologneser Schule. Die Figur des Künstlers wurde in neueren Studien, insbesondere von Ugo Ruggeri, neu bewertet, der seine profanen Werke aufspürte, die zuvor fälschlicherweise Pietro und Marco Liberi zugeschrieben wurden. Obwohl Beverense oberflächlich mit der Lektion der Liberi verbunden war, war seine Ausbildung eklektisch. Seine wichtigsten venezianischen Leinwände, die „Darstellung der Jungfrau im Tempel“ und „Himmelfahrt der Jungfrau“ (San Moisè), datiert 1665, verorten seine dokumentierte Tätigkeit in einer Zeit des Wandels der venezianischen Malerei und kündigen die Aufgabe des „dunklen“ Geschmacks an. Sein Stil wurde vom „dekorativen Strom von Fumiani, Lefevre und Chéron“ beeinflusst und zeigt eine Tendenz zum leuchtenden Dramatismus und Erinnerungen an Tintoretto. Ebenfalls auf 1670 datiert ist ein kleines Porträt des Kurators Giambattista Vinanti, Pfarrer von San Pantalon, ein Werk, das als verloren gilt, aber immer noch vor Ort in der Sakristei der Kirche vorhanden ist. Beverense wurde von der venezianischen Privatkundschaft besonders für profane und allegorische Themen geschätzt, oft auch mit explizit erotischer Konnotation. Ihm werden verschiedene mythologische Werke wie „Venus und Adonis“ (Gemäldegalerie, Dresden), „Die Toilette der Venus“ (Sammlung Banca Intesa) oder die „Allegorie der flüchtigen Zeit“ (Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo) zugeschrieben: In diesen Leinwänden zeigt er seine Neigung zu akademischen Kompositionen, oft mit Figuren von hinten oder in starken Drehungen, aber mit einer „spitzen und genauen“ Aufmerksamkeit für die Definition von Konturen und die Wiedergabe des Inkarnats. In diese Richtung könnten die beiden hier vorgestellten ovalen Frauenporträts eingeordnet werden, die sich durch spezifische physiognomische Merkmale auszeichnen, wie große, grob gezeichnete Augen, zurückhaltende und diskrete Ausdrücke, eine spitze Nase, gepflegte Frisuren und die typische Grübchen am Kinn, die so viele weibliche Figuren im malerischen Werk des venezianischen Malers kennzeichnen. Der letzte Teil seiner Karriere, vor seinem Tod im Jahr 1694 in Vicenza, ist durch eine leicht andere Produktion im profanen Bereich gekennzeichnet, mit Figuren kleineren Formats, oft verstreut in weiten und manchmal bedrohlichen Landschaften. In dieser Phase näherte sich sein Stil der zeitgenössischen Produktion von Giulio Carpioni an. Beispiele für diesen Kontakt finden sich in Werken wie „Der Tod von Leander“ und „Diana und Atteone“, die im Musée des Beaux-Arts von Caen aufbewahrt werden. Beverense erreichte in dieser Zeit eine neue formale Raffinesse mit einer Aufhellung der Farben und übernahm die „mineralische Glätte“ der carpionesken Kunst. Sein Geschmack in diesen achtziger und neunziger Jahren des 17. Jahrhunderts zeigte auch eine bemerkenswerte Affinität zum römischen Maler Girolamo Pellegrini, im Sinne einer Wiederbelebung des Stils von Veronese. Sein besonderer epidermaler Klassizismus trug zu einem Stil bei, der in gewisser Weise einem gewissen akademischen „Barocchetto“ des späten Jahrhunderts voraus war, als Bindeglied zum deklarierten Barock von Pietro Liberi fungierte und Künstlern wie Gregorio Lazzarini und Antonio Bellucci vorausging.
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