Antonio Domenico Beverense (?, 1624 ou 1626 – Vicenza, 1694)
Casal de retratos femininos
(2) Óleo sobre tela oval, 38 x 28 cm
Com moldura, 48 x 38 cm
"Tem um desenho preciso, formas não comuns, bela composição. Pintor diligente e digno de ser conhecido; tem algo de Guercino": assim Luigi Lanzi referia-se, em seu breve mas lisonjeiro perfil, às qualidades da arte de Antonio Domenico Beverense (?, 1624 ou 1626 – Vicenza, 1694), notando, a propósito de um Casamento da Virgem na Scuola degli Zoppi, hoje perdido, uma sutil influência da escola bolonhesa. A figura do artista foi reavaliada em estudos recentes, em particular por Ugo Ruggeri, que rastreou sua produção profana, anteriormente obscurecida por atribuições errôneas, muitas vezes aos mais conhecidos Pietro e Marco Liberi. Embora superficialmente ligado à lição de Liberi, a formação de Beverense foi eclética. Suas telas venezianas mais importantes, a Apresentação da Virgem ao Templo e a Assunção da Virgem (San Moisè), datadas de 1665, situam sua atividade documentada em um momento de mudança na pintura veneziana, prenunciando o abandono do gosto "tenebroso". Seu estilo foi influenciado pela "corrente decorativa de Fumiani, Lefevre e Chéron" e mostra uma tendência ao dramatismo luminístico e reminiscências tintorettescas. De 1670 data ainda um pequeno Retrato do pároco Giambattista Vinanti, pároco de San Pantalon, obra considerada perdida mas ainda no local na sacristia da igreja. Beverense foi particularmente apreciado pela clientela privada veneziana por temas profanos e alegóricos, muitas vezes conotados, mesmo explicitamente, em sentido erótico. A ele são atribuídas diversas obras de caráter mitológico, como Vênus e Adônis (Gemäldegalerie, Dresden), A Toilette de Vênus (Coleção Banca Intesa) ou ainda a Alegoria do Tempo que foge (Fondazione Magnani Rocca, Mamiano di Traversetolo): nestas telas, ele manifesta sua propensão para composições acadêmicas, muitas vezes com figuras de costas ou forçadas a torções, mas com uma atenção "pontuda e acurada" na definição dos contornos e na representação da pele. É neste filão que poderiam se inserir os dois Retratos Femininos ovais aqui apresentados, caracterizados por traços fisionômicos específicos, como os olhos grandes grosseiramente traçados, as expressões contidas e reservadas, o nariz pontudo, os penteados cuidados e a típica covinha no queixo que caracteriza tantos sujeitos femininos do corpus pictórico do pintor veneziano. A última parte de sua carreira, antes de sua morte em Vicenza em 1694, é caracterizada por uma produção ligeiramente diferente no âmbito profano, com figuras de formato menor, muitas vezes espalhadas em paisagens vastas e às vezes ameaçadoras. Nesta fase, seu estilo se aproximou da produção contemporânea de Giulio Carpioni. Exemplos desse contato são encontrados em obras como A morte de Leandro e Diana e Atoeu, conservadas no Muséee des Beaux-Arts de Caen. Beverense atingiu neste período uma nova sofisticação formal com um clareamento das cores, abraçando a "polidez mineral" da arte de Carpioni. Seu gosto nesses anos oitenta e noventa do século XVII também mostrava uma notável afinidade com o pintor romano Girolamo Pellegrini, na perspectiva de uma recuperação do estilo de Veronese. Seu particular classicismo epidérmico contribuiu para um estilo que, em certos aspectos, antecipa singularmente certo "barocchetto" acadêmico do final do século, servindo de elo com o barroco proclamado de Pietro Liberi e precedendo artistas como Gregorio Lazzarini e Antonio Bellucci
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