Werkstatt von Francesco Battaglioli (Modena, um 1710 – Venedig, nach 1796)
Architektur eines Barockpalastes mit eleganten Personen und Schwänen
Öl auf Leinwand, 95 x 136 cm
Rahmen, 113 x 154 cm
Alten Quellen zufolge stammte Francesco Battaglioli aus Modena und war von 1747 bis 1751 in Venedig anwesend, das de facto seine Wahlheimat wurde. In dieser Zeit erscheint sein Name in der Fraglia dei pittori (Malerzunft). Drei Jahre später finden wir ihn in Madrid, wohin er von Ferdinand VI. berufen wurde, für den er die Veduten der Königlichen Paläste von Aranjuez und Madrid malte. Am spanischen Hof pflegte er eine Zusammenarbeit mit Farinelli und Metastasio und schuf Bühnenbilder für zahlreiche melodramatische Aufführungen. Nach dem Tod des spanischen Königs im Jahr 1759 kehrte er nach Venedig zurück und wurde 1772 zum Mitglied der Akademie gewählt: In der venezianischen Institution wurde er von 1778 bis 1789 mit dem Lehrstuhl für Perspektive betraut. In diesem schönen Gemälde erweist sich der Einsatz der Perspektive als von höchster Qualität und ist in der Lage, außergewöhnliche szenische Darstellungen hervorzurufen, die auch durch ihre atmosphärische und chromatische Sensibilität lebendig sind und dekorative Niveaus von bemerkenswerter visueller Wirkung erreichen. Man kann sicherlich sagen, dass Battaglioli der würdige Erbe der künstlerischen Tradition ist, die von Viviano Codazzi initiiert und von Giovanni Paolo Pannini und Antonio Joli weitergeführt wurde, wodurch monumentale Ergebnisse im Gefolge von Michele Marieschi entstanden. Es war sicherlich kein Zufall, dass er 1778 nach dem Rücktritt von Antonio Visentini den Lehrstuhl für Perspektive an der Akademie von Venedig erbte und eine Karriere von unbestrittenem Erfolg mit einer Anerkennung von höchstem Ansehen krönte. Die gefeierte Fähigkeit von Battaglioli wird in diesem Gemälde gut demonstriert, wo die zeichnerische und malerische Weisheit zu Ergebnissen führt, die der besten Veduten-Tradition würdig sind, ohne den Geschmack für Details und narrative Aspekte zu vernachlässigen. Ebenso bemerkenswert ist der Auftrag von dichter und chromatisch lebendiger Farbe, die auch die Schattenlinien der architektonischen Profile und ihre Tiefe misst. Die große technisch-ausführende Expertise des Gemäldes und insbesondere die Handhabung der Schatten bringen das Werk Battagliolis dem einiger der berühmtesten Vertreter der Vedutenmalerei nahe: Unter Berücksichtigung dieser Aspekte überrascht es nicht, dass nicht wenige der Werke des aus Modena stammenden Künstlers, der zwischen Venedig und Spanien tätig war, von Pallucchini dem jungen Canaletto zugeschrieben wurden.
Das fragliche Sujet ist eine Villa von klarem Barockgeschmack, wie die Wanddekorationen, die geschwungene Linie, die kunstvollen Formen, die Vielseitigkeit der Volumen und der extreme Sinn für Theatralik, der durch die Statuen, die Balustraden, den Teich und die Brücke verliehen wird, belegen. In dem Teich schwimmen einige Vögel, darunter ein Paar erwachsene Schwäne, ein natürliches Element, das in einen von Statuen mit Bezug zur Wasserwelt umgebenen Wasserspiegel eingefügt ist: eine Flussgottheit in einer Muschelnische, ein Putto mit Dreizack, der auf einem Fisch reitet, und verschiedene Nischen, in denen einige Wasserstrahlen muschelförmige Becken füllen. Die Figuren, die die Szene bevölkern, lassen sich deutlich unterscheiden, auch wenn sie mit wenigen und schnellen Strichen gemalt sind; sie verteilen sich auf mehrere Ebenen und beleben die Komposition, ohne der Architektur die Hauptrolle zu nehmen.
