Echtheitszertifikat:
Médard Maertens (Koolskamp 1875 - Brüssel 1946)
„Porträt des Sohnes des Künstlers“
Signiert und datiert unten links: Maertens.Méd: 21-7-(19)20
Öl auf Leinwand (24 x 34 cm)
Maler, Zeichner und Grafiker von Landschaften, Figuren, Akten und Interieurszenen.
Maertens besuchte Zeichenkurse an den Akademien von Tielt und Roulers, später, während seines Militärdienstes, an der Akademie von Antwerpen.
1899 zog der Künstler nach Woluwe-Saint-Lambert, wo er Jan Cockx, Henri François Ramah, Albert François Mathys und Ferdinand Schirren traf, die als die bedeutendsten Maler des „Brabantischen Fauvismus“ gelten.
Maertens stellte erstmals 1908 im Rahmen des Künstlerzirkels „Doe stil voort“ aus und präsentierte luministische Werke. Im selben Jahr nahm er am Salon in Gent und später am „Salon des Indépendants“ in Paris teil.
(Der Zirkel „Doe stil voort“ wurde vom Musiker Paul Gilson und den Schriftstellern Paul de Mont, Willem Gijsels und August Vermeylen gegründet, um die Künste und die Literatur durch die Organisation von Ausstellungen zu fördern.
Ab 1910 entwickelte sich Maertens zu einem „persönlichen Fauvismus“ mit schwarzen Konturen und lebhaften, kontrastreichen Farben, wie das hier beschriebene Gemälde zeigt. 1912 wurde er Mitglied der Bewegung „Fauvistes Brabançons“ (1906-1923).
Inspiriert von Ensor, Van Gogh und Cézanne, schlugen diese Künstler eine Malerei von intensiver Ausdruckskraft vor, die von der synthetischen und konstruktiven Komposition, den reinen und neuartigen Farben und der Freiheit der Form verführt war.
Maertens nahm an den Ausstellungen der „Libre Esthétique“ teil, einem belgischen Avantgarde-Kunstverein, der 1894 in Brüssel von Octave Maus gegründet wurde.
Die Stärke dieser Vereinigung war die Internationalisierung der zeitgenössischen Ästhetik.
Die Beteiligung ausländischer Künstler war so wichtig, dass der französische Kritiker Gustave Geffroy schrieb: „Ce n’est pas d’art belge qu’il s’agit mais d’un commencement d’art européen en Belgique, d’un rendez-vous donné dans une grande ville aux différentes formes de pensée qui parcourent le monde civilisé…“
Maertens stellte auch in den von „Art Indépendant“ organisierten Ausstellungen aus, war Mitglied der Bewegung „L’effort“ sowie des Zirkels „Le Sillon“ und des „Cercle des XV“.
Während des Ersten Weltkriegs kämpfte Maertens als Freiwilliger an der Yser-Front und lernte 1917 seine zukünftige Frau, Marthe Guillain, eine Kriegskrankenschwester und „Fauve“-Künstlerin, kennen.
1920 zog die Familie Maertens nach Paris, wo sie in Kontakt mit den Avantgarde-Meistern der Zeit wie Soutine, Valadon, Léger, Vlamynck kam und ihr Atelier in Nogent-sur-Marne zu einem Bezugspunkt für belgische Künstler in Frankreich wurde.
Um 1930 unternahm er eine Reise in die Türkei, 1932 kehrte er nach Belgien zurück.
Beschreibung:
Das hier beschriebene Gemälde, das aus dem Jahr 1920 stammt, stellt den erstgeborenen Sohn des Künstlers dar, den er in anderen Gemälden auf dem Arm der Mutter porträtierte.
(vgl. beigefügtes Foto)
Das Werk, das alle Merkmale der „Fauve“-Periode des Malers aufweist, besticht den Betrachter durch die außergewöhnliche Ausdruckskraft des Kindes.
Werke in folgenden Museen:
Brüssel: Königliche Museen der Schönen Künste Belgiens, Stiftung für zeitgenössische belgische Kunst; Antwerpen, Ixelles, Ostende, Grenoble: Museum der Schönen Künste: „Die Pose“.
Bibliografie:
„L’impressionisme et le fauvisme en Belgique“
Musée d’Ixelles 12 octobre-16 décembre 1990
(p.286,287,288,289)
Paul Piron
«PIRON: Dictionnaire des Artistes Plasticiens de Belgique des XIX et XX siècles»
Ed. Art in Belgium (p.107)
Andrée Dessert -Corvol
«ARTO: Dictionnaire Biographique Arts Plastiques en Belgique»
(pp. 328-329)
Serge Goyens de Heusch
"L'impressionisme et le fauvisme en Belgique"
Fonds Mercator Albin Michel (pp.302,316,328,332,333,350,351,366,369,382,384,385,397,398,417,422,423,428,429,433)
Erhaltungszustand: gut
