Certificado de autenticidad:
Médard Maertens (Koolskamp 1875- Bruselas 1946)
“Retrato del hijo del artista”
Firmado y fechado abajo a la izquierda: Maertens.Méd: 21-7-(19)20
Óleo sobre lienzo (cm 24 x 34)
Pintor, dibujante y artista gráfico, de paisajes, figuras, desnudos y escenas de interior.
Maertens siguió los cursos de dibujo en las academias de Tielt y Roulers, y luego, durante el servicio militar, en la academia de Amberes.
En 1899, el artista se trasladó a Woluwe-Saint-Lambert, donde conoció a Jan Cockx, Henri François Ramah, Albert François Mathys y Ferdinand Schirren, considerados los pintores más significativos del “Fauvismo Brabanzón”.
Maertens expuso por primera vez en 1908, en el ámbito del círculo artístico “Doe stil voort”, presentando obras luministas. El mismo año, participó en el Salón de Gante y posteriormente en el “Salón des Indépendants” de París.
(El círculo “Doe stil voort” fue fundado por el músico Paul Gilson y los escritores Paul de Mont, Willem Gijsels y August Vermeylen para promover las artes y las letras organizando exposiciones.
Desde 1910, Maertens evolucionó hacia un “Fauvismo personal”, con contornos negros y colores vivos y contrastantes, como demuestra la pintura aquí descrita. En 1912, se unió al movimiento “Fauvistes Brabançons” (1906-1923).
Inspirados por Ensor, Van Gogh y Cézanne, estos artistas propusieron una pintura de intenso poder expresivo seducidos por la composición sintética y constructiva, los colores puros e inéditos y la libertad de forma.
Maertens participó en las exposiciones de la “Libre Esthétique”, asociación artística belga de vanguardia fundada en Bruselas en 1894 por Octave Maus.
El punto fuerte de esta asociación era la internacionalización de la estética contemporánea.
La participación de artistas extranjeros fue tan importante que el crítico francés Gustave Geffroy escribió: “Ce n’est pas d’art belge qu’il s’agit mais d’un commencement d’art européen en Belgique, d’un rendez-vous donné dans une grande ville aux différentes formes de pensée qui parcourent le monde civilisé…”
Maertens también expuso en las muestras organizadas por “Art Indépendant”, fue miembro del movimiento “L’effort” y del círculo “Le Sillon” y del “Cercle des XV”.
Durante el primer conflicto mundial, Maertens combatió como voluntario en el frente del Yser y en 1917 conoció a su futura esposa, Marthe Guillain, enfermera de guerra y artista “fauve”.
En 1920, la familia Maertens se trasladó a París, donde entró en contacto con los maestros de vanguardia de la época como Soutine, Valadon, Léger, Vlamynck, y su estudio de Nogent-sur-Marne se convirtió en un punto de referencia para los artistas belgas en Francia.
Alrededor de 1930, hizo un viaje a Turquía y luego, en 1932, regresó a Bélgica.
Descripción:
La pintura aquí descrita, que data de 1920, representa al primogénito del artista, al que retrató en otros cuadros en brazos de la madre.
(ver foto adjunta)
La obra, que presenta todas las características del período “Fauve” del pintor, impresiona al observador por la extraordinaria fuerza expresiva del niño.
Obras presentes en los siguientes museos:
Bruselas: Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique, Fondation de l’art belge contemporain; Amberes, Ixelles, Ostende, Grenoble: Museo de bellas artes: “La pose”.
Bibliografía:
“L’impressionisme et le fauvisme en Belgique”
Musée d’Ixelles 12 octobre-16 décembre 1990
(p.286,287,288,289)
Paul Piron
«PIRON: Dictionnaire des Artistes Plasticiens de Belgique des XIX et XX siècles»
Ed. Art in Belgium (p.107)
Andrée Dessert -Corvol
«ARTO: Dictionnaire Biographique Arts Plastiques en Belgique»
(pp. 328-329)
Serge Goyens de Heusch
"L'impressionisme et le fauvisme en Belgique"
Fonds Mercator Albin Michel (pp.302,316,328,332,333,350,351,366,369,382,384,385,397,398,417,422,423,428,429,433)
Estado de conservación: bueno
