Oficina de Tiziano Vecellio, século XVII
Vênus ao espelho
Óleo sobre tela, cm 140 x 117
Com moldura, cm 153 x 129
O quadro em questão retoma astutamente a iconografia da Vênus ao espelho de Ticiano, atualmente conservada na National Gallery of Art de Washington e datada de cerca de 1552-1553. O tema iconográfico da Vênus ao espelho é um dos mais bem-sucedidos no que diz respeito à produção de Ticiano: o mestre originário do Cadore aborda este tema em cerca de trinta ocasiões ao longo de sua longa carreira; obras com este tema, atualmente perdidas, encontravam-se nas coleções de Carlos V e do rico mercador Nicolò Crasso. A que está atualmente exposta nas salas da National Gallery of Art de Washington é considerada pelos historiadores da arte uma das versões mais bem-sucedidas deste tema; é provavelmente a primeira vez que o mestre do Cadore escolhe retratar a divindade grega não em uma pose relaxada, mas em uma cena de toucador, um tipo de situação que ele já havia experimentado ao retratar algumas mulheres anônimas. Neste caso, a pose da deusa retoma o modelo de uma Vênus pudica, provavelmente a chamada Vênus de Médici, então em Roma, que o pintor teve a oportunidade de ver durante sua estadia na cidade em 1545-1546, "aprendendo com as maravilhosas pedras antigas". O próprio Ticiano foi o primeiro a reconhecer o valor desta variante do tema, que, após executar a obra, decidiu não vendê-la, mas guardá-la para si e expô-la em seu ateliê, localizado em Veneza, em Biri di San Canciano, por mais de vinte anos. A razão pela qual Ticiano conservou por tanto tempo um quadro de tão alta qualidade é incerta, mas essa Vênus pode ter sido uma fonte de inspiração para aqueles que trabalhavam para o artista ou o visitavam. Para os membros da oficina de Ticiano, ela pode ter servido como um modelo para admirar e imitar; além disso, o quadro pode ter incentivado os visitantes a encomendar imagens semelhantes, funcionando como uma espécie de imagem publicitária ante litteram muito funcional. É também devido ao longo período de permanência da tela no ateliê veneziano de Ticiano que existem várias cópias contemporâneas ou ligeiramente posteriores deste quadro, entre as quais a obra em questão pode certamente ser incluída. Após a morte do mestre do Cadore e de seu filho Horácio, que trabalhou no ateliê paterno entre as décadas de 1570 e 1580, o quadro foi adquirido pela nobre família veneziana Barbarigo, que, em sua rica residência no Grande Canal, Ca' Barbarigo alla terrazza, já possuía várias pinturas de Ticiano. É precisamente em Ca' Barbarigo que os dois maiores eruditos do século XVII veneziano, Carlo Ridolfi e Marco Boschini, localizam "uma Vênus até os joelhos, que se admira no espelho com dois Cupidos", unanimemente identificada pelos historiadores da arte com o quadro em questão. No século XVIII, a coleção Barbarigo tornou-se um ponto de parada obrigatório para viajantes amantes da arte e jovens aristocratas europeus que visitavam Veneza por ocasião do Grand Tour: Cochin a descreve como uma "escola de Ticiano" e de Brosses menciona a Vênus ao espelho como "parfaitement beaux". A obra, ainda na coleção Barbarigo no século XIX, é citada no primeiro catálogo oficial da coleção, redigido em 1845 por Giovanni Carlo Bevilacqua, que também faz referência à presença, no palácio do Grande Canal, de duas pinturas de Bellini, treze de Giorgione, uma de Palma il Vecchio e uma de Tintoretto. Em 1850, o último herdeiro da família Barbarigo, caído em desgraça, vendeu várias pinturas ao czar russo Nicolau I. A obra foi exposta nas salas do Hermitage em São Petersburgo até a década de 1930: em 1930, a fim de acumular moeda estrangeira para o primeiro dos planos quinquenais para a economia nacional da União Soviética, o governo soviético vendeu secretamente a Vênus, juntamente com outras vinte obras-primas do museu, ao bilionário americano Andrew Mellon. Seis anos depois, em 1937, Mellon doou sua coleção de 121 pinturas e 21 esculturas, incluindo a esplêndida Vênus ao espelho de Ticiano, ao governo americano para formar o primeiro núcleo da National Gallery of Art de Washington, fundada por sua iniciativa. A Vênus de Washington, no tratamento cuidadoso da textura das superfícies e em sua sensualidade tátil, traço típico especialmente na produção pictórica de Ticiano dos anos cinquenta, encarna o ideal de beleza daquela época, enquanto revela, mais do que cobre, a suavidade das cândidas carnes da deusa envoltas no manto vermelho adornado com bordados de ouro e prata e forrado com pele macia. A fortuna visual desta popular versão da Vênus ao espelho de Ticiano, disseminada através de cópias contemporâneas e numerosas gravuras de tradução, foi imensa também entre os grandes artistas do século seguinte: particularmente relevantes a este respeito são as versões de Rubens (Madrid, Museu Thyssen-Bornemisza) e Van Dyck (Londres, British Museum). A tela aqui apresentada é atribuível à oficina do mestre: o artista consegue reinterpretar fielmente o modelo ilustre, conferindo à figura feminina a mesma monumentalidade. O brilho do tom de pele da deusa contrasta nitidamente com o vermelho profundo do manto bordado que cobre parcialmente seu corpo e com a cortina verde atrás dela, em um interessante jogo de luzes e sombras. Detalhes de particular elegância, retomados da obra-prima do mestre, coincidem com as preciosas joias e a elaborada moldura do espelho vigorosamente sustentado pelos dois putti, aqui na interessante variação de que aquele em primeiro plano se comunica com o espectador.
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