Vincenzo Giacomelli (Grizzo, 1812 – Venecia, 1890)
El encuentro de Cangrande II della Scala con la princesa Elisabetta de Baviera (1350)
Óleo sobre lienzo, cm 79 x 60
Con marco, cm 95 x 78
Firmado abajo a la derecha y fechado en 1845
La obra en cuestión se adscribe al corpus pictórico de Vincenzo Giacomelli, como atestigua la firma estampada por el propio artista abajo a la derecha, junto con la fecha de ejecución, 1845 (en el momento de la realización el pintor tenía treinta y tres años). La obra representa el encuentro entre el príncipe Cangrande II della Scala, vestido de rojo en el centro, y la princesa Elisabetta de Baviera, hija de Ludovico el Bávaro, que luego se convirtió en emperador del Sacro Imperio Romano Germánico con el nombre de Luis IV de Alemania, que tuvo lugar en 1350, año en que de hecho se casaron. Alrededor de las figuras de los dos protagonistas están, de hecho, las nodrizas de la joven y, en primer plano a la derecha, un escudero, mientras que en el fondo se puede ver la ciudad de Verona. Al año siguiente, Cangrande II della Scala se convertirá en Señor de Verona y de Vicenza (1351), y será rebautizado por el pueblo como "perro rabioso", debido a su crueldad y a su gobierno con mano de hierro, que lo llevó a ser asesinado en 1359, dejando el testimonio a su hijo Cansignorio que, con la ayuda de los príncipes de Carrara y Padua, se convirtió en duque en su lugar.
Vincenzo Giacomelli nació en Grizzo di Montereale Valcellina el 3 de abril de 1812, hijo de Giuseppe Giacomelli y Osvalda Rafael, y falleciò En Venecia en 1890. Su formación tuvo lugar en la Academia de Bellas Artes de Venecia, que frecuentó asiduamente desde 1830. Su debut en el panorama artístico público tuvo lugar en 1837, cuando presentó un retablo en una exposición organizada por el instituto veneciano. Al año siguiente, en 1838, obtuvo un significativo reconocimiento de público y crítica gracias a una serie de pinturas centradas en la figura del dux Marino Faliero. Un éxito adicional se registró en 1839, cuando resultó ganador del concurso artístico convocado por el conocido coleccionista y mecenas Giacomo Treves. A partir de 1840, el pintor friulano emprendió una intensa actividad expositiva, participando en las mayores muestras artísticas del norte de Italia, tocando ciudades como Trieste, Venecia, Milán y Turín. En particular, el período entre 1839 y 1845 lo vio particularmente activo en la ciudad piamontesa. En 1846, Giacomelli se casó con la parisina Vittoria Handin y abrió en Venecia, en Tolentini, en el ponte del Malcanton, su propio y próspero estudio. Desde estos años, el artista se distinguió en la ejecución de episodios de la historia antigua, mostrando una marcada predilección por los pasados gloriosos de Venecia. Entre las obras que le confirmaron una significativa afirmación se encuentran, en particular, Diomede huye escondiendo el Paladio (1839, Venecia, Galerías de la Academia) y Antonio Loredan y el asedio de Scutari (1845, Treviso, Museo Cívico), este último realizado en el mismo año que la obra aquí considerada. De fundamental relevancia histórico-artística fue el ciclo de seis pinturas dedicado al asedio de Venecia (1848-1849), presentado a la XVI edición de la Sociedad Promotora de las Bellas Artes de Turín de 1866, a la que expuso con una cierta constancia en los años. Esta secuencia pictórica — que incluye títulos como El pueblo guiado por Daniele Manin toma el Arsenal, Ofertas a la Patria, Batalla en el Albergo della Campana en Mestre, La heroica muerte del Teniente Coronel Rossaroll, Los austriacos expulsados del Forte di Sant’Antonio y Bombardeo de Venecia — se une a otras obras de la misma temática realizadas por el artista, poseyendo una alta valencia iconográfica relativa a la heroica defensa de la ciudad del ejército austriaco. És crucial evidenziar que la realización de estas pinturas, que gozaron de una fortunata trasposición litográfica en Lemercier en París, tuvo lugar "en presa directa" por parte de Giacomelli, el cual operó no solo en su veste de pintor, sino también en la de oficial de la República veneciana. Participó en la Exposición de la Sociedad Promotora de Bellas Artes de Génova, en las ediciones de 1856, 1858, 1862, 1865, 1868 y 1875, mientras que en 1877 expuso en la Exposición Nacional de Bellas Artes de Nápoles.
La obra nos muestra el estilo de Giacomelli, que refleja su formación en la Academia de Venecia y las influencias del romanticismo histórico, con una particular atención a la representación emotiva y narrativa de las escenas. Giacomelli se distingue por su capacidad de conjugar un rigor formal de matriz académica, visible también en la pincelada precisa y realista, con un sentimiento romántico y narrativo, donde la luz se utiliza de modo funcional para poner en resalto los rostros y los cuerpos en primer plano, amplificando el pathos de la escena.
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