Vincenzo Giacomelli (Grizzo, 1812 – Venedig, 1890)
Die Begegnung von Cangrande II della Scala mit Prinzessin Elisabeth von Bayern (1350)
Öl auf Leinwand, 79 x 60 cm
Mit Rahmen, 95 x 78 cm
Unten rechts signiert und datiert 1845
Das vorliegende Werk ist dem malerischen Oeuvre von Vincenzo Giacomelli zuzuordnen, wie die Signatur des Künstlers selbst unten rechts belegt, zusammen mit dem Ausführungsdatum 1845 (zum Zeitpunkt der Entstehung war der Maler dreiunddreißig Jahre alt). Das Werk stellt die Begegnung zwischen Prinz Cangrande II della Scala, rot gekleidet in der Mitte, und Prinzessin Elisabeth von Bayern dar, Tochter von Ludwig dem Bayern, der später als Ludwig IV. von Deutschland Kaiser des Heiligen Römischen Reiches wurde, die im Jahr 1350 stattfand, dem Jahr, in dem sie tatsächlich heirateten. Um die Figuren der beiden Protagonisten herum befinden sich nämlich die Ammen der jungen Frau und, im Vordergrund rechts, ein Knappe, während im Hintergrund die Stadt Verona selbst zu sehen ist. Ein Jahr später wurde Cangrande II della Scala Herr von Verona und Vicenza (1351) und vom Volk aufgrund seiner Grausamkeit und seiner eisernen Herrschaft, die zu seiner Ermordung im Jahr 1359 führte, als "rasender Hund" bezeichnet, wodurch er den Staffelstab an seinen Sohn Cansignorio übergab, der mit Hilfe der Fürsten von Carrara und Padua an seine Stelle Herzog wurde.
Vincenzo Giacomelli wurde am 3. April 1812 in Grizzo di Montereale Valcellina als Sohn von Giuseppe Giacomelli und Osvalda Rafael geboren und starb 1890 in Venedig. Seine Ausbildung absolvierte er an der Accademia di Belle Arti in Venedig, die er ab 1830 eifrig besuchte. Sein Debüt in der öffentlichen Kunstszene gab er 1837, als er auf einer Ausstellung des venezianischen Instituts ein Altarbild präsentierte. Im darauffolgenden Jahr, 1838, erhielt er dank einer Reihe von Gemälden, die sich auf die Figur des Dogen Marino Faliero konzentrierten, eine bedeutende Anerkennung von Publikum und Kritikern. Ein weiterer Erfolg wurde 1839 verzeichnet, als er den vom bekannten Sammler und Mäzen Giacomo Treves ausgeschriebenen Kunstwettbewerb gewann. Ab 1840 nahm der friaulische Maler an einer intensiven Ausstellungstätigkeit teil und beteiligte sich an den grössten Kunstausstellungen Norditaliens, die so Städte wie Triest, Venedig, Mailand und Turin berührten. Insbesondere in der Zeit zwischen 1839 und 1845 war er in der piemontesischen Stadt besonders aktiv. 1846 heiratete Giacomelli die Pariserin Vittoria Handin und eröffnete in Venedig bei den Tolentini an der Ponte del Malcanton ein eigenes florierendes Atelier. Schon in diesen Jahren zeichnete sich der Künstler durch die Ausführung von Episoden der antiken Geschichte aus und zeigte eine ausgeprägte Vorliebe für die glorreiche Vergangenheit Venedigs. Zu den Werken, die ihm eine bedeutende Anerkennung bescherten, gehören insbesondere Diomede flieht und versteckt das Palladion (1839, Venezia, Gallerie dell’Accademia) und Antonio Loredan und die Belagerung von Scutari (1845, Treviso, Museo Civico), letzteres im selben Jahr realisiert wie das hier betrachtete Werk. Von grundlegender historisch-künstlerischer Bedeutung war der Zyklus von sechs Gemälden, die der Belagerung von Venedig (1848-1849) gewidmet waren und auf der XVL. Ausgabe der Società Promotrice delle Belle Arti di Torino von 1866 präsentiert wurden, auf der er in den Folgejahren mit einer gewissen Konstanz ausstellte. Diese Bildsequenz — die Titel wie Das vom Daniele Manin geführte Volk nimmt das Arsenal ein, Angebote an das Vaterland, Schlacht im Albergo della Campana in Mestre, Der heroische Tod des Oberstleutnants Rossaroll, Die Österreicher werden aus dem Forte di Sant’Antonio vertrieben und Bombardierung von Venedig — umfasst — gesellt sich zu anderen Werken mit gleichem Thema, die vom Künstler ausgeführt wurden und eine hohe ikonografische Bedeutung für die heldenhafte Verteidigung der Stadt gegen die österreichische Armee haben. Es ist wichtig hervorzuheben, dass die Entstehung dieser Gemälde, die bei Lemercier in Paris eine glückliche lithografische Umsetzung erfuhren, "live" von Giacomelli stattfand, der nicht nur als Maler, sondern auch als Offizier der venezianischen Republik tätig war. Er nahm an den Ausstellungen der Società Promotrice di Belle Arti di Genova in den Ausgaben von 1856, 1858, 1862, 1865, 1868 und 1875 teil, während er 1877 auf der Esposizione Nazionale di Belle Arti di Napoli ausstellte.
Das Werk zeigt uns den Stil von Giacomelli, der seine Ausbildung an der Accademia di Venezia und die Einflüsse der historischen Romantik widerspiegelt, mit besonderem Augenmerk auf die emotionale und narrative Wiedergabe der Szenen. Giacomelli zeichnet sich durch seine Fähigkeit aus, eine formale Strenge akademischer Prägung, die auch im präzisen und realistischen Pinselstrich sichtbar ist, mit einem romantischen und narrativen Gefühl zu verbinden, wobei das Licht funktional eingesetzt wird, um die Gesichter und Körper im Vordergrund hervorzuheben und das Pathos der Szene zu verstärken.
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