Paolo Bartolomeo Clarici, conocido como Abate Paolo (Ancona, 1664 –Padua, 1725)
Naturaleza muerta con peces, frutas y tela bordada
Óleo sobre lienzo, 91 x 110,5 cm
Con marco, 108,5 x 130,5 cm
Ficha crítica Prof. Alberto Crispo
Acostumbrado a pintar cacerías y naturalezas muertas perfumadas, ricas en hortalizas y frutas, Paolo Clarici, más conocido como Abate Paolo debido a su título eclesiástico, ha alcanzado recientemente una fama apreciable gracias a la consolidación del espectro de sus atribuciones. Una amarga duda sobre la insistente atribución a Giacomo Ceruti y otros naturamorfistas del centro y norte de Italia de un par de sus telas, maduró en el seno de la colección del ya barón Vitali. Maria Silvia Proni optó con cautela por reconocer la mano de un artista lombardo anónimo de los siglos XVII-XVIII, pero las estrictas e incontrovertibles comparaciones que estas obras entablaban con los cuadros de la galería Der Schulenburg han permitido sólo recientemente a Alberto Crispo, valerse del expolio de las fuentes para ubicar mejor la ejecución de la rosa de los cuadros en cuestión entre finales del siglo XVII y el primer cuarto del siglo XVIII, optando por la identificación paralela del artista de los mismos en Abate Paolo.
Un lienzo que ya perteneció al coleccionista bergamasco Giovanni Secco Suardo, luego confluido en las colecciones del mariscal veneciano Johann Matthias von der Schulenburg, ha permitido de hecho reconstruir y consolidar documentalmente el trabajo de este artista. Comprensiva de varias obras, la colección del comandante había sido reseñada en un catálogo accesorio redactado en Alemania sólo después del siglo XVIII, en el que se mencionaba la presencia de algunas obras de "L’Abbé Dito Paulo", es decir, del abate precisamente llamado Paolo. El presente cuadro concurre en enriquecer y en matizar mejor el corpus operístico de este artista, uniéndose a los demás lienzos afines que entraron en posesión del mariscal en 1735 (inventario general de referencia: inv. Schulenburg, compilado pocos años después) que por primera vez han puesto fin a una larga tradición de incomprensión. Ya los críticos Safarik y Bottari habían considerado correcto identificar en el mismo ‘Abate’ a tal Giovanni Agostino Cassana, conocido también como Abate Cassana. Apoyando y apropiándose de esta versión, Mina Gregori dio después crédito a un malentendido pasado, entendiendo que en el citado archivo Schulenburg el nombre propio “Paolo” estuviera en realidad por paolotto, es decir, fraile franciscano con el que el redactor habría pretendido indicar al Cassana en razón del título eclesiástico. Confirmada en cambio su valencia de nombre propio dentro de un segundo inventario, el del financiero escocés John Law huido a la laguna tras la bancarrota, se ha hecho por tanto posible apreciar finalmente una objetiva prueba documental de la obra de Paolo.
Desarrollado el aprendizaje en Roma y posteriormente dirigido a Padua, ciudad en la que se convirtió en prefecto de la academia de pintura y escultura, Abate Paolo fue descrito así por el cronista Ricci, dentro de las Memorias históricas de las artes y de los artistas de la marca de Ancona (Macerata 1834, pp. 374-5): “Se dedicó enteramente a pintar flores, imitando con gracia y verdad las obras más bellas de la naturaleza”. La aportación de este artista a la tradición compositiva véneto lombarda de principios del siglo XVIII fue decisiva: la reproducción que Giacomo Ceruti hizo de ella, alineándose también a la elección de los animales y de los vegetales figurados, cuenta una larga deuda formal que buena parte de la tradición pictórica sucesiva observó con admiración.
El objeto está en buen estado de conservación
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