Orsola Maddalena Caccia (1596 - 1676)
Salvator Mundi
Óleo sobre lienzo, 74 x 68 cm
CACCIA, Orsola Maddalena
Giovanni Romano
Hija del pintor Guglielmo y Laura Oliva, se desconoce la fecha exacta de su nacimiento, pero el hecho de que el acta de defunción del 26 de julio de 1676 la declare octogenaria la hace remontarse aproximadamente al final del siglo XVI. Una confirmación proviene de la posibilidad de entrever sus primeras intervenciones en las pinturas del padre solo después del año 1615.
Alrededor de 1620 C. entró al convento de las ursulinas de Bianzè, donde permaneció hasta el 15 de abril de 1625, fecha de fundación (Negri, 1896, p. 116) de un nuevo convento de monjas en Moncalvo: aquí el Caccia padre, financiador del nuevo instituto, hizo trasladar a sus cuatro hijas que se hicieron monjas. En una súplica al obispo de Casale anterior al acto de fundación se menciona explícitamente la actividad de C. en colaboración con su padre según precisas convenciones financieras (Minoglio, p. 105). Otro documento de particular interés a este respecto es el testamento de Guglielmo, fechado el 5 de noviembre de 1625 (Negri, 1896, pp. 120-122), del que resulta que Orsola Maddalena y su hermana Francesca, que también se hizo monja, serían usufructuarias de los cuadros pequeños y de los dibujos del padre hasta su muerte, ya que tal material era útil para su actividad pictórica. En efecto, durante mucho tiempo después de la muerte del padre, C. repite en sus modos femeninos y diligentes los temas paternos, desangrando aún más la manera en pinturas devocionales y en retablos para numerosas iglesias, no solo piamontesas. Su pintura también tuvo éxito en la corte sabauda; quedan sus cartas relacionadas con obras de pintura dirigidas a la infanta Margarita de Saboya (1643). En 1665 seguramente todavía estaba activa; el 17 de abril de ese año acogió en el convento de Moncalvo a la pintora Laura Bottero con el nombre de sor Candida Virginia: el acto de monacación precisa los deberes de la novicia hacia el convento como artista por cuenta propia, aunque bajo la supervisión de C., y como futura maestra de otras novicias dotadas para la pintura (v. Schede Vesme, p. 188). Después de 1665 no se tienen más noticias directas de C. hasta el registro de su muerte (25 de julio de 1676). Como pintora, la hija de Guglielmo Caccia no ha tenido mucha suerte póstuma, de hecho las fuentes del siglo XVIII parecen preferir a su hermana Francesca (en religión Anna Guglielma), que, muerta a los veinte años el 18 de diciembre de 1628 (Negri, 1896, pp. 211 s.), no debe haber producido nada realmente personal (no se conoce ninguna obra de su mano). Solo recientemente (1964) la identificación de algunas naturalezas muertas de la mano de C. (tres en el municipio de Moncalvo y otras en el mercado de antigüedades de Turín y Florencia) ha renovado el interés de los estudiosos en ella.
Con toda probabilidad los inicios de C. deben buscarse en pinturas como la Inmaculada de la parroquia de Rosazza, la Virgen con el Niño durmiente de la parroquia de Bianzè, la Natividad de los depósitos de Palazzo Bianco en Génova, donde ideas típicas del padre resultan ejecutadas por una mano más diligente y diminutiva, que tiende a hacer virar la gama cromática hacia tonos fríos y azulados. Cronológicamente, estas obras caen entre 1615 y 1620, y serán seguidas pronto por muchas otras en las que la personalidad de C. se hace cada vez más independiente. Seguramente es suya la parte alta del Martirio de San Mauricio en los Capuchinos de Turín (c. 1623) y corresponde igualmente a su mano, al menos en gran parte, el San Mauricio en la iglesia de San Francisco en Moncalvo, dejado a medias por el padre a su muerte (1625) y terminado por la hija justo después por disposición testamentaria. La reconstrucción del recorrido sucesivo, siempre bastante homogéneo, se apoya en las pocas pinturas fechadas que han llegado hasta nosotros: el San Antonio en la iglesia de la Madonna en Lu Monferrato (1632), las Santas Lucía, Ágata y Liberata en San Antonio en Moncalvo (1637), el San Juan Bautista en la parroquia de Montemagno (1644). Lamentablemente se han perdido tanto la Sagrada Familia, ya en poder de Vincenzo De Abbate en Alba, datable en 1648, como el San Antonio, datado en 1665, ya en poder de Giovanni Minoglio en Moncalvo: por lo tanto, resulta imposible ordenar cronológicamente la actividad tardía de C., caracterizada por un pesado oscurecimiento de los colores y por un control formal cada vez menor. La producción de la pintora supera ciertamente el centenar de pinturas conservadas, y aquí a continuación se proporciona solo una breve lista, en orden alfabético por localidad, de obras más típicas y cualitativamente menos superficiales. Biella, San Sebastián: Trinidad y ángeles. Casale Monferrato, Madonna del Tempio: Coronación de la Virgen; Museo Cívico: Concierto de ángeles. Castellazzo Bormida, Santa María: Matrimonio místico de Santa Catalina. Chieri, San Jorge: Matanza de los inocentes. Génova, Annunziata del Vastato: Natividad. Moncalvo, San Francisco: Natividad del Bautista; Jesús asistido por los ángeles en el desierto; San Antonino; San Lucas en el estudio; un buen número de pinturas de pequeñas dimensiones se conservan en el municipio, procedentes todas del convento de las ursulinas luego suprimido. Montabone, parroquia: Estandarte de Santa Úrsula. Pavía, iglesia del Carmine: Transverberación de Santa Teresa (copia del original paterno en Santa Teresa en Turín); oratorio del colegio Ghislieri: Natividad; Pinacoteca cívica: Natividad de la Virgen; Virgen con el Niño y un ángel. Roma, Galería Spada: Éxtasis de San Francisco. San Salvatore Monferrato, iglesia del hospital: Sagrada Familia trabajando. Turín, Pinacoteca sabauda: Santa Cecilia. Trino, San Bartolomé: Presentación en el templo; iglesia de los franciscanos: Beato Salvatore d'Orta. Villadeati, parroquia: Cristo asistido por los ángeles en el desierto. Villanova d'Asti, San Martirio: Intercesión de San Carlos Borromeo. Para un dibujo de C. característico de su fase más tardía, véase la hoja con figuras de santos en oración de la Biblioteca Reale de Turín (cat. Bertini, n. 275).
Fuentes y Bibliografía: Schede Vesme, I, Turín 1963, pp. 188, 229-231 (con casi todos los documentos; ya publ. en Atti della Soc. piem. di archeol. e belle arti, XIV [1932]); P. A. Orlandi, L'Abecedario pittorico, Bolonia 1704, p. 240; G. A. Irico, Rerum Patriae libri tres, Milán 1745, pp. 226, 275, 364 s.; F. Bartoli, Notizia delle pitture..., I, Venecia 1776, p. 122; G. Della Valle, Vite... escritas por M. Giorgio Vasari..., VII, Siena 1792, pp. 14, 58 ss.; G. De Conti, Ritratto della città di Casale... a todo el año corriente 1794, a cura di G. Serrafero, Casale Monferrato 1966, pp. 27, 46 ss.; L. Lanzi, Storia pittorica della Italia, Milán 1824-25, IV, p. 402; G. Minoglio, Moncalvo. Brevi cenni stor., Turín 1877, pp. 17, 21 ss.; F. Negri, El Moncalvo (noticias sobre documentos), en Rivista di storia,arte,archeologia per le provincie di Alessandria e Asti, IV (1895), pp. 266 s., 269 s.; V(1896), pp. 116, 118-124, 127, 210 ss., 218-23; C. Lupano, Moncalvo sacra…, Moncalvo 1899, pp. 39-41, 72, 90, 113-118, 175, 181, 185; F. Negri, El santuario de Crea, en Riv. di storia,arte,archeol. per le provincie di Alessandria e Asti, XI (1902), 2, pp. 16, 20; Id., Los pintores de Trino, en Il beato Oglerio nella storia e nell'arte di Trino e di Lucedio, Casale Monferrato 1914, pp. 68, 71; A. Venturi, Storia dell'arte italiana, IX, 7, Milán 1934, pp. 566 ss.; N. Cambursano, Rinascita di capolavori, en Onoranze a mons. G. Bolla, Asti s.d. (ma 1948), sin paginar; A. Bertini, I dis. ital. della Bibl. Reale di Turín, Roma 1958, p. 40; A. Griseri, L'autunno del manierismo alla corte di Carlo Emanuele I e un arrivo caravaggesco, en Paragone, XII (1961), 141, pp. 25 s.; A. Peroni, Restauri e nuove accessioni delle civiche raccolte d'arte (catalogo), Pavía 1963, p. 51; V. Moccagatta, Guglielmo Caccia detto il Moncalvo..., en Arte lombarda, VIII (1963), 2, pp. 183-192, 228, 231-243 (passim); La natura morta italiana (catal.), Milán 1964, pp. 24 2.; G. Romano, Nature morte in Piemonte, en Arte antica e moderna, 1964, pp. 428-432; V. Viale, Civico Museo F. Borgogna: I dipinti (catal.), Vercelli 1969, p. 62; G. Romano, N. Mussoa Roma e a Casale, en Paragone, XXII (1971), 255, pp. 54 s.; U. Thieme-F. Becker, Künstlerlexikon, V, p. 334 (p. 333 para Francesca).
