Orsola Maddalena Caccia (1596 - 1676)
Salvator Mundi
Óleo sobre tela, 74 x 68 cm
CACCIA, Orsola Maddalena
Giovanni Romano
Filha do pintor Guglielmo e de Laura Oliva, desconhece-se a data exata de nascimento, mas o facto de o ato de óbito, de 26 de julho de 1676, a referir como octogenária, faz remontar com boa aproximação ao final do século XVI. Uma confirmação vem da possibilidade de se vislumbrar as suas primeiras intervenções nas pinturas do pai apenas depois do ano de 1615.
Por volta de 1620, C. entrou no convento das ursulinas de Bianzè, onde permaneceu até 15 de abril de 1625, data de fundação (Negri, 1896, p. 116) de um novo convento de freiras em Moncalvo: aqui o pai Caccia, financiador do novo instituto, fez transferir as quatro filhas que se tornaram freiras. Numa súplica ao bispo de Casale anterior ao ato de fundação, faz-se referência explícita à atividade de C. em colaboração com o pai segundo precisas convenções financeiras (Minoglio, p. 105). Outro documento de particular interesse a este respeito é o testamento de Guglielmo, datado de 5 de novembro de 1625 (Negri, 1896, pp. 120-122), do qual resulta que Orsola Maddalena e a irmã Francesca, que também se tornou freira, seriam usufrutuárias dos quadros pequenos e dos desenhos do pai até à sua morte, uma vez que esse material era útil para a sua atividade pictórica. De facto, durante muito tempo após a morte do pai, C. repete nos seus modos femininos e diligentes os temas paternos, esgotando cada vez mais a maneira em pinturas devocionais e em painéis de altar para numerosas igrejas, não só piemontesas. A sua pintura teve sucesso também junto da corte saboia; restam suas cartas relacionadas com obras de pintura dirigidas à infanta Margarida de Savoia (1643). Em 1665 estava seguramente ainda ativa; a 17 de abril daquele ano acolheu no convento de Moncalvo a pintora Laura Bottero com o nome de irmã Candida Virginia: o ato de profissão precisa os deveres da noviça para com o convento como artista em próprio, ainda sob a supervisão de C., e como futura mestra de outras noviças inclinadas à pintura (v. Schede Vesme, p. 188). Após 1665 não se têm mais notícias diretas de C. até ao registo da sua morte (25 de julho de 1676). Como pintora, a filha de Guglielmo Caccia não teve muita fortuna póstuma, aliás as fontes setecentistas parecem preferir-lhe a irmã Francesca (em religião Anna Guglielma), que, morta aos vinte anos a 18 de dezembro de 1628 (Negri, 1896, pp. 211 ss.), não deve ter produzido nada de realmente pessoal (não se conhece nenhuma obra de sua mão). Só recentemente (1964) a identificação de algumas naturezas mortas da mão de C. (três no município de Moncalvo e outras no mercado de antiguidades de Turim e Florença) renovou o interesse dos estudiosos a seu respeito.
Com toda a probabilidade, os inícios de C. devem ser procurados em pinturas como a Imaculada da paroquial de Rosazza, a Virgem com o Menino dormente da paroquial de Bianzè, a Natividade dos depósitos do Palazzo Bianco em Génova, onde ideias típicas do pai resultam executadas por uma mão mais diligente e diminutiva, que tende a fazer virar a gama cromática para tons frios e azulados. Cronologicamente, estas obras situam-se entre 1615 e 1620, e serão em breve seguidas por muitas outras em que a personalidade de C. se torna cada vez mais independente. É seguramente sua a parte alta do Martírio de S. Maurício aos Capuchinhos de Turim (c. 1623) e compete igualmente à sua mão, pelo menos em grande parte, o S. Maurício na igreja de S. Francisco em Moncalvo, deixado em tronco pelo pai à sua morte (1625) e concluído pela filha logo a seguir por disposição testamentária. A reconstrução do percurso sucessivo, sempre bastante homogéneo, apoia-se nas poucas pinturas datadas que chegaram até nós: o S. António na igreja da Madonna em Lu Monferrato (1632), as Santas Lúcia, Ágata e Liberata em S. António em Moncalvo (1637), o S. João Baptista na paroquial de Montemagno (1644). Infelizmente, perderam-se tanto a Sagrada Família, já junto de Vincenzo De Abbate em Alba, datável de 1648, quanto o S. António, datado de 1665, já junto de Giovanni Minoglio em Moncalvo: resulta, portanto, impossível ordenar cronologicamente a atividade tardia de C., caracterizada por um pesado obscurecer das cores e por um cada vez menor controlo formal. A produção da pintora ultrapassa certamente a centena de pinturas conservadas, e aqui em baixo fornece-se apenas uma breve lista, em ordem alfabética por localidade, de obras mais típicas e qualitativamente menos superficiais. Biella, S. Sebastião: Trindade e anjos. Casale Monferrato, Madonna del Tempio: Coroação da Virgem; Museu Cívico: Concerto de anjos. Castellazzo Bormida, S. Maria: Matrimónio místico de S. Catarina. Chieri, S. Giorgio: Massacre dos inocentes. Génova, Annunziata del Vastato: Natividade. Moncalvo, S. Francisco: Natividade do Baptista; Jesus assistido pelos anjos no deserto; S. Antonino; S. Lucas no estúdio; bom número de pinturas de pequena dimensão são conservadas no município, provenientes todas do convento das ursulinas depois suprimido, Montabone, paroquial: Estandarte de S. Úrsula, Pavia, igreja do Carmo: Transverberação de S. Teresa (cópia do original paterno em S. Teresa em Turim); oratório do colégio Ghislieri: Natividade; Pinacoteca cívica: Natividade da Virgem; Virgem com o Menino e um anjo. Roma, Galeria Spada: Êxtase de S. Francisco. San Salvatore Monferrato, igreja do hospital: Sagrada Família ao trabalho. Turim, Pinacoteca saboia: S. Cecília. Trino, S. Bartolomeu: Apresentação no templo; igreja dos franciscanos: B. Salvador de Orta. Villadeati, paroquial: Cristo assistido pelos anjos no deserto. Villanova d'Asti, S. Martírio:: Intercessão de S. Carlos Borromeu. Para um desenho de C. característico da sua fase mais tardia, veja-se a folha com figuras de santos em oração da Biblioteca Real de Turim (cat. Bertini, n. 275).
Fontes e Bibliografia: Schede Vesme, I, Turim 1963, pp. 188, 229-231 (com quase todos os documentos; já publ. em Atti della Soc. piem. di archeol. e belle arti, XIV [1932]); P. A. Orlandi, L'Abecedario pittorico, Bolonha 1704, p. 240; G. A. Irico, Rerum Patriae libri tres, Milão 1745, pp. 226, 275, 364 s.; F. Bartoli, Notizia delle pinturas..., I, Veneza 1776, p. 122; G. Della Valle, Vite... escritas por M. Giorgio Vasari..., VII, Siena 1792, pp. 14, 58 ss.; G. De Conti, Ritratto della città di Casale... a tutto l'anno corrente 1794, a cura di G. Serrafero, Casale Monferrato 1966, pp. 27, 46 ss.; L. Lanzi, Histórias pictóricas da Itália, Milão 1824-25, IV, p. 402; G. Minoglio, Moncalvo. Breves notas históricas, Turim 1877, pp. 17, 21 ss.; F. Negri, Il Moncalvo (notícias sobre documentos), em Rivista di storia, arte, arqueologia para as províncias de Alexandria e Asti, IV (1895), pp. 266 s., 269 s.; V(1896), pp. 116, 118-124, 127, 210 ss., 218-23; C. Lupano, Moncalvo sacra…, Moncalvo 1899, pp. 39-41, 72, 90, 113-118, 175, 181, 185; F. Negri, Il santuario di Crea, em Riv. di storia, arte, arqueol. para as províncias de Alexandria e Asti, XI (1902), 2, pp. 16, 20; Id., I pittori di Trino, em O beato Oglerio na história e na arte de Trino e de Lucedio, Casale Monferrato 1914, pp. 68, 71; A. Venturi, História da arte italiana, IX, 7, Milão 1934, pp. 566 ss.; N. Cambursano, Renascimento de obras-primas, em Honras a mons. G. Bolla, Asti s.d. (mas 1948), pp. não nn.; A. Bertini, I dis. ital. da Bibl. Reale di Torino, Roma 1958, p. 40; A. Griseri, O outono do maneirismo na corte de Carlo Emanuele I e uma chegada caravaggiesca, em Paragone, XII (1961), 141, pp. 25 s.; A. Peroni, Restauros e novas acessões das coleções cívicas de arte (catálogo), Pavia 1963, p. 51; V. Moccagatta, Guglielmo Caccia chamado o Moncalvo..., em Arte lombarda, VIII (1963), 2, pp. 183-192, 228, 231-243 (passim); A natureza morta italiana (catal.), Milão 1964, pp. 24 2.; G. Romano, Nature mortas em Piemonte, em Arte antiga e moderna, 1964, pp. 428-432; V. Viale, Civico Museo F. Borgogna: I dipinti (catálogo), Vercelli 1969, p. 62; G. Romano, N. Mussoa Roma e a Casale, em Paragone, XXII (1971), 255, pp. 54 s.; U. Thieme-F. Becker, Künstlerlexikon, V, p. 334 (p. 333 para Francesca).
