Niccolò Frangipane
(Noticias de 1563-1597)
Bacanal
Óleo sobre tabla, cm 61 x 121,5 (con marco),
cm 44,5 x 105 (sin marco)
Desde el punto de vista tipológico y estilístico, este bello cuadro es sin duda atribuible a Nicolò Frangipane, pintor del que se ignoran el lugar y la fecha de nacimiento, pero que resulta activo y residente en Venecia desde 1563, año al que se remonta un contrato para la ejecución de un retablo para la iglesia de Sant'Eufemia en Mazzorbo. En 1564 Niccolò figura en la Fraglia de los pintores de la ciudad lagunar, mientras que su última obra cierta, el Otoño hoy en el Museo Cívico de Udine, está fechada en 1597.
Su producción, en muchos sentidos inspirada en Tiziano y Giorgione, es claramente reconducible a tres distintas categorías: los sujetos religiosos, caracterizados por modos secos y arcaizantes, como la Deposizione dei Frari de 1593; las representaciones profanas de evidente derivación giorgionesca, como el Giovane con cappello e flauto de Charlecote Park cerca de Statford on Avon, y un tercer grupo de obras “cómicas y extrañas”, consideradas su especialidad. Ya Marco Boschini, que en el siglo XVII fue su primer biógrafo, afirmaba de hecho que la fama alcanzada por el pintor se debía sobre todo a tales representaciones, en las que la definición fuertemente realista (a ratos casi caricaturesca) de los personajes se acompaña de una iconografía cómica y a menudo en cierto modo escabrosa.
Pertenece a este grupo el Baccanale de la Fondazione Querini Stampalia de Venecia, quizá identificable con el “Baccanale concerto di buffoni… del Frangipani” que aparece en un inventario de cuadros de Francesco Querini en San Marziale, compilado en 1708 (M. Dazzi, E. Merkel, Catalogo della Pinacoteca della Fondazione Scientifica Querini Stampalia, Venezia 1979, p. 47, n. 27), una redacción del sujeto limitada a la presencia de solo tres figuras: Baco, un bufón y una joven. Una composición más articulada y compleja del mismo tema, en la que por lo demás aparecen las mismas tres figuras aunque en posición diversa (y con una diversa disposición del cabello de la mujer), es en cambio la documentada por un grabado inglés decimonónico “a simples contornos” conservada en la Witt Library de Londres; titulada A Bacchanalian Subject, la estampa lleva en el reverso una inscripción a lápiz, que dice que deriva de un cuadro existente en la época en colección Castelbarco en Milán (B.W. Meijer, Nicolò Frangipane a Rimini, en “Arte Veneta”, XXIV, 1970, pp. 214, 217, nota 3).
Notabilísimas son las afinidades compositivas entre esta última y la bella tabla que aquí se presenta: del todo análogas son las dos figuras masculinas a la derecha y muy similar es la pose de Baco, con el brazo derecho posado sobre la pequeña cuba que campea en el centro de la tabla, aunque en el cuadro su rostro, captado en una risa burlona, parece más similar al de la redacción veneciana, como también el de la mujer a su derecha, que allí asoma por detrás del dios del vino, aquí se muestra con evidencia con el pecho descubierto, para subrayar su propia cualidad de cortesana. Muy cercanas son también las dos figuras a la izquierda, sobre todo la del hombre con el sombrero de plumas y la flauta. Similar es también el joven laureado, que en la obra que aquí se presenta, mayormente desarrollada en anchura respecto al grabado, sostiene en brazos un gato.
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