Niccolò Frangipane
(Notícias de 1563-1597)
Bacanales
Óleo sobre madeira, 61 x 121,5 cm (com moldura),
44,5 x 105 cm (sem moldura)
Do ponto de vista tipológico e estilístico, esta bela pintura deve ser certamente atribuída a Nicolò Frangipane, pintor do qual se desconhece o local e a data de nascimento, mas que se revela ativo e residente em Veneza desde 1563, ano em que remonta um contrato para a execução de um retábulo para a igreja de Sant'Eufemia em Mazzorbo. Em 1564, Niccolò figura na Fraglia dos pintores da cidade lagunar, enquanto a sua última obra certa, o Outono atualmente no Museu Cívico de Udine, está datada de 1597.
A sua produção, em muitos aspetos inspirada em Ticiano e Giorgione, é claramente reconduzível a três categorias distintas: os temas religiosos, caracterizados por modos secos e arcaizantes, como a Deposição dos Frari de 1593; as representações profanas de evidente derivação giorgionesca, como o Jovem com chapéu e flauta de Charlecote Park perto de Stratford on Avon, e um terceiro grupo de obras "cómicas e bizarras", consideradas a sua especialidade. Já Marco Boschini, que no século XVII foi o seu primeiro biógrafo, afirmava de facto que a fama alcançada pelo pintor se devia sobretudo a tais representações, em que a definição fortemente realista (por vezes quase caricatural) das personagens se acompanha a uma iconografia cómica e muitas vezes de certa forma escabrosa.
Pertence a este grupo a Bacanales da Fundação Querini Stampalia de Veneza, talvez identificável com o "Bacanales concerto de buffoons... del Frangipani" que aparece num inventário de quadros de Francesco Querini em San Marziale, redigido em 1708 (M. Dazzi, E. Merkel, Catalogo della Pinacoteca della Fondazione Scientifica Querini Stampalia, Veneza 1979, p. 47, n. 27), uma redação do tema limitada à presença de apenas três figuras: Baco, um bufão e uma jovem mulher. Uma composição mais articulada e complexa do mesmo tema, em que também aparecem as mesmas três figuras, embora em posição diferente (e com um penteado diferente da mulher), é, em vez disso, aquela documentada por uma gravura inglesa do século XIX "com contornos simples" conservada na Witt Library de Londres; intitulada A Bacchanalian Subject, a impressão traz no verso uma inscrição a lápis, que diz que deriva de uma pintura existente na época na coleção Castelbarco em Milão (B.W. Meijer, Nicolò Frangipane a Rimini, in "Arte Veneta", XXIV, 1970, pp. 214, 217, nota 3).
Notáveis são as afinidades de composição entre esta última e a bela tábua que aqui se apresenta: totalmente análogas são as duas figuras masculinas à direita e muito semelhante é a pose de Baco, com o braço direito pousado sobre o barril que se destaca no centro da tábua, embora na pintura o seu rosto, captado num riso trocista, pareça mais semelhante ao da redação veneziana, assim como o da mulher à sua direita, que ali espreita por detrás do deus do vinho, aqui se mostra com evidência de seios descobertos, para sublinhar a sua qualidade de cortesã. Muito próximos também são as duas figuras à esquerda, especialmente a do homem com o chapéu de plumas e a flauta. Semelhante é também o jovem laureado, que na obra que aqui se apresenta, mais desenvolvida em largura relativamente à gravura, segura um gato nos braços.
Visite o site da nossa galeria
