Venezianische Schule des späten 16. Jahrhunderts
Umfeld von Jacopo Negretti, genannt Palma il Giovane (Venedig 1544 - 1628)
Heiliger Hieronymus als Büßer
Öl auf Leinwand
85 x 64 cm., mit Rahmen 97 x 76 cm.
Die vollständigen Details zu diesem Gemälde finden Sie direkt unter dem folgenden – LINK –
Dieses prächtige Gemälde, das uns eine intensive Darstellung des Heiligen Hieronymus als Büßer bietet, eines Kirchenvaters, der vom 4. bis 5. Jahrhundert lebte, ist ein Werk von bemerkenswerter Qualität und malerischer Raffinesse, das vom reifen venezianischen Renaissance zeugt und um die Wende vom 16. zum 17. Jahrhundert im venezianischen Raum gemalt wurde.
Die vielseitige Figur des Heiligen, Einsiedler, Büßer, Kardinal und feine Humanist, der die Bibel ins Lateinische übersetzte, war im 15. und 16. Jahrhundert sehr beliebt und ein höchstes Beispiel für die Harmonie zwischen dem Wissen der klassischen Antike und der christlichen Tugend. Aus diesem Grund war es ein beliebtes Thema für ein raffiniertes und gebildetes Publikum und wurde nicht selten in kleineren Werken für die private Andacht dargestellt.
Der ältere Heilige wird halbnackt dargestellt, gemäß der typischen Ikonographie, die ihn als Einsiedler zeigt, während er kniend mit einem Stein auf die Brust schlägt, als Zeichen der Buße. Wir sehen ihn mit einem Blick, der auf das Kruzifix und das offene Buch gerichtet ist, beides seine kanonischen ikonographischen Attribute, die auf seine fruchtbare Tätigkeit als biblischer Gelehrter und Theologe verweisen, die ihn zum Vorläufer des Renaissance-Humanisten machten.
Der Heilige Hieronymus wird in einer bergigen und wilden Landschaft dargestellt, in der Nähe der Grotte von Bethlehem, in die er sich zurückzog, um seiner Berufung als Einsiedler zu folgen, an deren Ende sich die Ansicht einer Stadt öffnet, ein Emblem des Gegensatzes zwischen Natur und Zivilisation.
Bei der Untersuchung der stilistischen Merkmale ist die Komposition zweifellos den Modellen von Jacopo Negretti, genannt Palma il Giovane (Venedig 1548-1628), geschuldet, der das Thema mehrfach mit verschiedenen illustrativen Mitteln behandelte.
Von klar venezianischer Herkunft ist die Leuchtkraft, die die Szene umhüllt: Die Komposition wird von einem intensiven Glanz durchzogen, der die Figur des Heiligen beleuchtet und seine eher schlichte Farbpalette, die auf Erdtönen beruht, hervorhebt.
Das Gemälde, dessen hervorragender Zustand eine optimale Lesung ermöglicht, weist einen sehr präzisen und qualitätvollen Pinselstrich auf.
Die Untersuchung unter Holzlampe zeigt keine nennenswerten Restaurierungen, aber einige verstreute Retuschen auf der Oberfläche.
Das Werk wird von einer gesetzeskonformen fotografischen Echtheitsbescheinigung begleitet.
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