Belebte Landschaft
18. Jahrhundert
Öl auf Holz, 47 cm x 58 cm x 3,5 cm
CIGNAROLI, Vittorio Amedeo Gaetano. - Sohn des Malers Scipione und Marianna Caretti, wurde um 1730 in Turin geboren. Das Geburtsdatum wird auf der Grundlage der Sterbeurkunde festgelegt, in der er als "70 Jahre alt" bezeichnet wird. A. Baudi di Vesme (Schede Vesme) klärte die Verwirrung um seinen Namen, wodurch seine Person zuvor in die von Vittorio Amedeo und Gaetano aufgespalten worden war. Nach Familientradition wurde C. von seinem Vater ausgebildet, von dem er die venezianische Kultur übernahm, jedoch mit anderer Ausrichtung. Ein eher verspielter Geschmack und arkadische Sehnsüchte unterscheiden C. von seinem Vater, dessen Mitarbeiter er war; die etwas süßlichen, aber von sicherem handwerklichem Können getragenen Manieren fanden am savoyischen Hof und in der piemontesischen Aristokratie einen außerordentlichen Erfolg. Gerade mit Vittorio Amedeo erweiterte sich die Werkstatt der Cignaroli erheblich, nahm eine Vielzahl von Helfern auf und erschwert so bis heute eine Unterscheidung zwischen der authentischen Produktion und der Werkstattproduktion. Das Werk von C. ist von 1749 bis 1794 dokumentiert. Ein erschöpfendes Regest ist in Schede Vesme enthalten, auf das für die Daten über die Tätigkeit in den Schlössern von Venaria, Moncalieri und Rivoli verwiesen wird, von der sich infolge der Verwüstung und Plünderung dieser königlichen Residenzen jede Spur verloren hat (viele Gemälde gelangten auf den Antiquitätenmarkt). Von 1749 bis 1758 wird er für Arbeiten im Königspalast (ein Kaminsims) und vor allem für eine erste Gruppe von Gemälden für das Schloss von Venaria erwähnt. 1762 wurde er zum Prior der Compagnia di S. Luca in Turin ernannt. Im folgenden Jahr erhielt er den ersten Auftrag für das Jagdschlösschen von Stupinigi, das zum Schauplatz eines seiner wichtigsten Eingriffe werden sollte: vier Supraporten mit Jagdszenen und verschiedenen Figuren, die sich noch immer vor Ort im Salon der östlichen Wohnung befinden. Aus dem Jahr 1779 stammt die Dekoration, die sich bereits im Palazzo Peiretti di Condove in Turin befand (heute in einer Privatsammlung in Paris). 1771 begann für Stupinigi die Serie der Hirschjagden, eine seiner bekanntesten Werke, die für den Saal der Stallmeister in der Wohnung des Königs bestimmt waren und sich noch immer vor Ort befinden: Es handelt sich um insgesamt neun Leinwände, die zwischen 1771-72 und 1778 mit umfangreicher Unterstützung von Helfern entstanden sind. In ihnen zeigen sich deutlich die Ziele und Grenzen der Malerei von C., die darauf abzielt, eine bereits überholte arkadische Welt am Leben zu erhalten und sich in den Formen einer Manierdekoration auflöst. 1778 wurde C. Professor an der erneuerten Königlichen Akademie für Malerei und Bildhauerei in Turin. 1782 ernannte Vittorio Amedeo III ihn zum "unserem Maler in Landschaften und Wäldern". Im Königspalast, wo er für Zahlungen in den Jahren 1788-89 erwähnt wird, befinden sich in der Wohnung von Madama Felicita noch vier Supraporten mit Ansichten des Schlosses von Moncalieri, des Monte dei Cappuccini und zwei nicht identifizierbaren Landschaften (U. Chierici-R. Amerio Tardito, Pal. reale..., Wohnung von Madama Felicita, Turin 1971, S. 5, 9, 14). Wichtig ist die Gruppe von fünfundzwanzig Gemälden des Museo civico d'arte antica in Turin, von denen einige das Studium der holländischen und flämischen Meister der königlichen Sammlungen offenbaren. Zwei davon sind Kartons für Wandteppiche: Bauern und ein Gaukler, der einen falschen Bären tanzen lässt, um 1760, und Junge Leute beim Frühstück im Gras mit zwei Bäuerinnen aus der Serie Ländliche Szenen, die von F. Demignot in Wandteppiche umgesetzt wurden (für weitere Wandteppiche der Turiner Manufaktur, für die C. die Kartons lieferte und die im Museo civico in Turin und im Quirinale in Rom aufbewahrt werden, siehe M. Viale Ferrero, in Mostra del Barocco piemontese, II, Arazzi). Die anderen sind Landschaften und heilige Szenen, ebenfalls Öl auf Leinwand, mit Ausnahme von fünf Landschaftsbildern in Gouache auf Papier, die sich durch kalte Farbtöne auszeichnen, die in der Malerei des Cignaroli recht ungewöhnlich sind. Zwei weitere Wandteppiche nach seinen Entwürfen (Landschaft mit zwei Figuren, Landschaft mit Gauklern und Bettler) befinden sich im Palazzo Carignano. In der Galleria Sabauda befindet sich ein wahrscheinliches Selbstporträt mit Globus, das auf die 60er Jahre datiert werden kann (N. Gabrielli, La Gall. Sabauda, Maestri italiani, Turin 1971, Abb. 487). Im Palazzo Chiablese in Turin befinden sich im Spiegelsaal noch vier Supraporten mit Geschichten aus dem Alten Testament, die (Griscri, in Mostra del Barocco piem., II, Pittura, S. 110) aus der Spätzeit stammen sollen. Weitere Werke von C. sind: vier Flusslandschaften im Schloss von Agliè (nicht zu verwechseln mit denen von Scipione), sechs Landschaften mit Jagdszenen in der Villa von Carpeneto in La Loggia bei Turin und zahlreiche Landschaften in europäischen Privatsammlungen. Im Museum der Schönen Künste in Budapest werden zwei Jagdszenen aufbewahrt (Bull. du Musée hongrois des Beaux-Arts, 1972, Nr. 39, S. 100, Abb. 80 ff.). Er hatte 1766 Rosalia Ladatte, die Tochter des Bildhauers Francesco, Malerin, geheiratet, die ebenfalls seine Mitarbeiterin wurde und 1792 starb (I. Nepote, in Schede Vesme, S. 317). Von ihren Söhnen war Angelo Maler. C. starb am 17. Februar 1800 in Turin. Bibl.: G. Chevalley, Gliarchitetti, l'archit. e la decoraz. delle ville piemontesi del XVIII sec., Turin 1912, S. 64, 69, 117, 142, 151; G. Delogu, Pittori minori liguri, lombardi, piemontesi del Seicento e del Settecento, Venedig 1931, S. 238241; V. Moschini, La pittura italiana del Settecento, Florenz 1931, S. 35; L. Rosso, La pittura e scultura del '700 a Torino, Turin 1934, S. 43, 51; R. Buscaroli, La pitt. di paesaggio in Italia, Bologna 1935, S. 385 ff.; G. Lorenzetti, La pittura ital. del Settecento, Novara 1942, S. XLI; A M. Brizio, Ilcastello del Valentino. Le pitture, Turin 1949, S. 230; V. Golzio, Seicento e Settecento, Turin 1950, S. 792; M. Bernardi, La palazzina di caccia di Stupinigi, Turin 1958, Tafeln. XI, XII, XIII, XIV; L. Mallè, Le arti figur. in Piemonte, Turin 1961, S. 393, 396 ff., 405, 428; Schede Vesme, I, Turin 1963, S. 317-19 (mit Bibliographie); Mostra del Barocco piemontese (Katalog), Turin 1963, I, La Mostra, Tafel. 17; II, Pittura, S. 15 ff., 110-113, Tafeln. 170-183; Arazzi, S. 18 ff., Tafeln. 25-27; III, Mobili e intagli, Tafel. 260; L. Mallè, Idipinti dei Museo d'arte antica, Turin 1963, S. 40-46; A. Pedrini, Ville dei secc. XVIIe XVIII in Piemonte, Turin 1965, S. 202; Museo dell'arredamento, Stupinigi, Turin 1966, S. 82, 88, 138, 139; A. Verdoia Oberto, V.A.C., Savona 1967 (mit Bibliographie); L. Mallè, Stupinigi, Turin 1968, S. 196-200, 236, 237, 446-449 (mit Bibliographie); Gall. G Caretto, Mostra "La Pitt. in Piemonte nel XVIII sec." (Katalog), Turin 1977, Nr. 4-17 (setzt den Fehler der Aufspaltung der Persönlichkeit von C. fort); Musei del Piemonte. Opere d'arterestaurate... (Katalog), herausgegeben von G. Romano, Turin 1978, S. 165; Cultura figur. e architett. negliStati del Re di Sardegna - 1773-1861 (Katalog), herausgegeben von E. Castelnuovo-M. Rosci, Turin 1980, S. 1420 ff., s.v.; U. Thieme-F. Becker, Künstlerlexikon, VI, S. 587, s. De TRECCANI.IT
