Paisaje animado
Siglo XVIII
Óleo sobre tabla, 47cm x 58cm x 3,5 cm
CIGNAROLI, Vittorio Amedeo Gaetano. - Hijo del pintor Scipione y de Marianna Caretti, nació en Turín alrededor de 1730. La fecha de nacimiento se establece en base al acta de defunción que lo dice "de 70 años". A. Baudi di Vesme (Schede Vesme) aclaró la confusión surgida en torno a su nombre, por lo que su persona había sido previamente desdoblada en la de Vittorio Amedeo y la de Gaetano. Según la tradición familiar, C. se formó con su padre, del cual absorbió la cultura veneciana, pero con una orientación diferente. Un gusto más afectado y nostalgias arcádicas distinguen, de hecho, a C. de su padre, de quien fue colaborador; los modos algo empalagosos, pero sostenidos por una segura habilidad de oficio, encontraron un extraordinario éxito en la corte de Saboya y en la aristocracia piamontesa. Es precisamente con Vittorio Amedeo que el taller de los Cignaroli se amplió mucho, acogiendo cantidad de ayudas y haciendo así aún difícil una distinción entre la producción autógrafa y la de taller. La obra de C. está documentada desde 1749 hasta 1794. Un exhaustivo regesto se recoge en Schede Vesme, al que se remite para los datos relativos a la actividad desarrollada en los castillos de la Venaria, Moncalieri y Rivoli, de la que se ha perdido el rastro (muchos cuadros pasaron al mercado anticuario) a raíz de la devastación y expoliación de aquellas residencias reales. Desde 1749 hasta 1758 es citado por trabajos en el palacio real (un paracamisillo) y sobre todo por un primer grupo de pinturas para el castillo de la Venaria. En 1762 es nombrado prior de la Compañía de S. Luca en Turín. Al año siguiente obtuvo la primera comisión para el pabellón de caza de Stupinigi, que debía convertirse en sede de una de sus intervenciones más importantes: cuatro sobrepuertas con Vistas de caza y varias figuras, todavía in situ en el salón del piso de levante. De 1779 es la decoración, ya en el palacio Peiretti di Condove en Turín (ahora en una colección privada en París). En 1771 comenzó para Stupinigi la serie de las Cacerías del ciervo, entre sus obras más conocidas, destinadas al salón de los escuderos en el apartamento del rey y todavía in situ: se trata de un total de nueve telas, realizadas entre 1771-72 y 1778, con una amplia colaboración de ayudas. En ellas se manifiestan claramente las finalidades y los límites de la pintura de C., destinada a mantener viva un mundo arcádico ya superado y que se resuelve en los modos de una decoración manierista. En 1778 C. se convirtió en profesor en la renovada Real Academia de pintura y escultura de Turín. En 1782 Vittorio Amedeo III lo nombró "nuestro pintor en paisajes y bosquecillos". En el palacio real, donde es citado para pagos en 1788-89, permanecen en el apartamento de Madama Felicita cuatro sobrepuertas con vistas del Castillo de Moncalieri, del Monte dei Cappuccini y dos paisajes no identificables (U. Chierici-R. Amerio Tardito, Pal. reale..., Apartamento de Madama Felicita, Turín 1971, pp. 5, 9, 14). Importante es el grupo de veinticinco pinturas del Museo Cívico de Arte Antiguo de Turín, algunos de los cuales revelan el estudio de los maestros holandeses y flamencos de las colecciones reales. De ellos, dos son cartones para tapices: Campesinos y un juglar que hace bailar un oso falso, alrededor de 1760, y Jóvenes desayunando sobre la hierba con dos campesinas de la serie Escenas campestres, traducidos en tapiz por F. Demignot (para otros tapices de la manufactura turinesa para los que C. proporcionó los cartones y que se conservan en el Museo Cívico de Turín y en el Quirinal en Roma, véase M. Viale Ferrero, en Mostra del Barocco piemontese, II, Arazzi). Los otros son paisajes y escenas sagradas, también ellos, como los dos anteriores, al óleo sobre tela, salvo cinco paisajes al gouache sobre papel que se distinguen por tonalidades frías, bastante inusuales en la pintura del Cignaroli. Otros dos tapices sobre dibujos suyos (Paisaje con dos figuras, Paisaje con juglares y mendigo) están en el palacio Carignano. En la Galería Sabauda se encuentra un probable Autorretrato con el mapamundi, datable en los años 60 (N. Gabrielli, La Gall. Sabauda, Maestri italiani, Turín 1971, fig. 487). En el palacio Chiablese en Turín quedan, en la pequeña sala de los espejos, cuatro sobrepuertas con Historias del Antiguo Testamento que se consideran (Griscri, en Mostra del Barocco piem., II, Pittura, p. 110) del período tardío. Otras obras de C. son: cuatro Paisajes fluviales en el castillo de Agliè (que no deben confundirse con los de Scipione), seis Paisajes con escenas de caza en la villa de Carpeneto en La Loggia cerca de Turín y numerosos paisajes en colecciones privadas europeas. En el Museo de Bellas Artes de Budapest se conservan dos Escenas de caza (Bull. du Musée hongrois des Beaux-Arts, 1972, n. 39, p. 100, ill. 80 s.). Se había casado en 1766 con Rosalia Ladatte, hija del escultor Francesco, pintora, que también se convirtió en su colaboradora y murió en 1792 (I. Nepote, en Schede Vesme, p. 317). De sus hijos fue pintor Angelo. C. murió en Turín el 17 de febrero de 1800. Bibl.: G. Chevalley, Gliarchitetti, l'archit. e la decoraz. delle ville piemontesi del XVIII sec., Turín 1912, pp. 64, 69, 117, 142, 151; G. Delogu, Pittori minori liguri, lombardi, piemontesi del Seicento e del Settecento, Venecia 1931, pp. 238241; V. Moschini, La pittura italiana del Settecento, Florencia 1931, p. 35; L. Rosso, La pittura e scultura del '700 a Turín, Turín 1934, pp. 43, 51; R. Buscaroli, La pitt. di paesaggio in Italia, Bolonia 1935, pp. 385 s.; G. Lorenzetti, La pittura ital. del Settecento, Novara 1942, p. XLI; A M. Brizio, Ilcastello del Valentino. Le pitture, Turín 1949, p. 230; V. Golzio, Seicento e Settecento, Turín 1950, p. 792; M. Bernardi, La palazzina di caccia di Stupinigi, Turín 1958, tavv. XI, XII, XIII, XIV; L. Mallé, Le arti figur. inPiemonte, Turín 1961, pp. 393, 396 s., 405, 428; Schede Vesme, I, Turín 1963, pp. 317-19 (con bibl.); Mostra del Barocco piemontese (catal.), Turín 1963, I, La Mostra, tav. 17; II, Pittura, pp. 15 s., 110-113, tavv. 170-183; Arazzi, pp. 18 s., tavv. 25-27; III, Mobili e intagli, tav. 260; L. Mallé, Idipinti dei Museo d'arte antica, Turín 1963, pp. 40-46; A. Pedrini, Ville dei secc. XVIIe XVIII in Piemonte, Turín 1965, p. 202; Museo dell'arredamento, Stupinigi, Turín 1966, pp. 82, 88, 138, 139; A. Verdoia Oberto, V.A.C., Savona 1967 (con bibl.); L. Mallé, Stupinigi, Turín 1968, pp. 196-200, 236, 237, 446-449 (con bibl.); Gall. G Caretto, Mostra "La Pitt. in Piemonte nel XVIII sec."(catal.), Turín 1977, nn. 4-17 (continúa en el error de desdoblar la personalidad de C.); Musei del Piemonte. Opere d'arterestaurate... (catal.), a cura di G. Romano, Turín 1978, p. 165; Cultura figur. e architett. negliStati del Re di Sardegna - 1773-1861 (catal.), a cura di E. Castelnuovo-M. Rosci, Turín 1980, pp. 1420 s., s.v.; U. Thieme-F. Becker, Künstlerlexikon, VI, pp.587, s. De TRECCANI.IT
