Öl auf Leinwand, herbstliche Landschaft des bekannten und hochgeschätzten böhmischen Malers Jiri Valenta. Signiert, datiert 1958. Abmessungen: 65 x 83 cm mit Rahmen, 67,5 x 48,5 cm Leinwand. In gutem Zustand, sehr leichte Farbverluste in der Bildmitte (siehe Detailfoto). Nicht restauriert.
Jirí Valenta (Prag, 6. August 1936 – Köln, 11. Juli 1991) war ein tschechischer Maler, Grafiker und Fotograf. Nach der Invasion der Tschechoslowakei durch den Warschauer Pakt emigrierte er nach Deutschland. Von 1972 bis zu seinem Tod lebte er in Köln. Biografien und Werke: Von 1951 bis 1953 besuchte er die Höhere Schule für Bildende Kunst in Prag. Im zweiten Jahr erhielt er eine Freistellung als außergewöhnliches Talent und wurde im Alter von siebzehn Jahren ohne Abschluss an die Akademie der Bildenden Künste in Prag aufgenommen. Von 1953 bis 1959 studierte er bei Prof. Miloslav Holý und Prof. Karel Soucek. 1963 hatte er seine erste Einzelausstellung mit Zeichnungen im Mánes Club und 1965 stellte er seine Gemälde und Zeichnungen in Brünn aus. Im selben Jahr wurde er zusammen mit fünf anderen jungen europäischen Künstlern für eine Ausstellung in der Galerie Lambert in Paris ausgewählt (Cinque jeunes peintres d'Europe de l'Est). Er nahm an der IV. Biennale im Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris teil, wo die Jury bewusst tschechoslowakische Künstler auswählte, die einen deutlichen und authentischen Ausdruck präsentierten, der dem internationalen Wettbewerb standhalten konnte (J. Valenta, B. Dlouhý, A. Veselý, K. Nepraš, A. Kucerová, R. Fila). In den folgenden Jahren stellte er in der Galerie Mánes in Prag und in der Regionalgalerie des Hochlandes in Jihlava aus und wurde 1967 in den Tschechoslowakischen Künstlerverband aufgenommen. Gemeinsam mit dem Architekten M. Hrubý bereitete Valenta den Wiederaufbau der Kapelle des Heiligen Johannes von Nepomuk im Dorf Stáj vor, aber nach der Invasion der Tschechoslowakei durch den Warschauer Pakt wurde der Wiederaufbau nie realisiert. Nach der Invasion der Tschechoslowakei durch den Warschauer Pakt reiste er zuerst nach Wien und dann nach Deutschland. 1969 ließ er sich in Hof Dodau bei Eutin im Atelier des Berliner Galeristen J. Kilian nieder. Von dort zog er nach Plön. Er stellte in Toronto, Bochum und in Schweden aus. 1971 arbeitete er dank eines Jahresstipendiums der Emil Nolde Stiftung in seinem norddeutschen Haus in Seebüll. 1972 zog er von Plön nach Brühl und dann nach Köln, wo er ab 1973 von der Gemeinde als technischer Zeichner angestellt wurde und an der Vorbereitung des Bebauungsplans von Köln beteiligt war. In den 1980er Jahren reiste er viel (Frankreich, England, Italien, Niederlande, Afrika). Ende der 1980er Jahre wurde bei ihm ein bösartiger Tumor diagnostiziert. 1990 und 1991 besuchte er Prag und traf seine Mutter und seine Freunde. Er starb in Köln und ist auf dem Friedhof von Brevnov in Prag begraben. Valentas Schulgemälde sind von silbernen Stillleben und graugrünlichen Landschaften dominiert. Das private Werk des Malers drückt die Herausforderung und den existenziellen Skeptizismus aus, der einer ganzen Generation von Künstlern gemeinsam ist, die in den 1950er Jahren an der Akademie studierten (Das Gespenst der Getöteten, 1959). Bereits während seines Studiums fand er Inspiration in der Art brut von Jean Dubuffet, in den Materialkompositionen von A. Tàpies oder in den Collagen von Burri aus Leinwand (Säcke), aber das Wesen seiner Arbeit ist spirituell und basiert auf theoretischen Überlegungen. Zu Beginn seiner Karriere berührte er flüchtig die Figuration in Gemälden, die bewusst rohe primitive Kunst oder Kinderzeichnungen evozierten (Mädchen mit Ball, 1959, Venus, 1959). Ende der 1950er und Anfang der 1960er Jahre wandte er sich der Strukturmalerei zu. Die Reliefstruktur und die Farbe seiner Gemälde, reduziert auf natürliche helle Ocker-, Sand-, Creme- und Grüntöne, sind direkt von den Felsen des Tals von Kokorín inspiriert, wo sie als Studenten gemeinsam Ausflüge unternommen hatten (Collage VIII, 1961). Um eine Reliefoberfläche zu schaffen, mischte er den Sand zuerst in die Farbe und dann in das synthetische Harz Acronex. Auf die Leinwand geklebte Stoffstücke als rechteckige und kreisförmige Felder in der abstrakten Serie Collage zeugen von Valentas "Nostalgie nach Ordnung" und seinem Bedürfnis, dem informellen Bild geometrische Elemente hinzuzufügen, die die Zufälligkeit der strukturellen Verwirrung überwinden. Valentas künstlerischer Ausdruck neigt zur Kontemplation, die auch durch die Farbe zum Ausdruck kommt, zuerst als heller Hintergrund in der Gemäldeserie Triptychon (1959) und dann als kreisförmige, farbige Zentren und schimmernde Lichter in der Serie Porträts langsam wachsender Prozesse (1962-1963). Die Porträts waren Aufzeichnungen verschiedener Situationen, konkreter Dinge oder auch eines Gesprächs. Die gestreiften Linien der kreisförmigen Motive auf der Oberfläche der Reliefmalerei suggerieren Bewegung und innere Spannung, aber die unvollkommenen Formen und Gestalten sind nur Phasen eines offenen Prozesses. Der Wechsel der lavaartigen Textur des Gemäldes zu einer matten, leicht rosafarben glänzenden synthetischen Paste steht im Zusammenhang mit dem Übergang zu organischen Strukturen im nachfolgenden Zyklus von Synthetischen Geweben (1963-1964), wo die Formationen als weiße Kreise isoliert werden, die von einer heruntergekommenen Strukturmalerei umgeben sind. Valentas malerische Entwicklung hat eine innere Logik, von der er, nicht einmal Mitte der 1960er Jahre abweicht, als viele seiner Generationsgefährten zur Figuration zurückkehrten. Valenta setzte seinen Zyklus von abstrakten Porträts bis zu seiner Auswanderung im Jahr 1968 fort (Porträt einer Situation III, 1965, Porträt eines schwarzen Eies, 1965, Porträt eines jungen Blinden (1965-1966), Porträt der Verkündigung, 1966, Kleines Porträt einer Stimme II, 1966-67). Unmittelbar nach seiner unfreiwilligen Auswanderung, während seines Aufenthalts in Dodau (Oktober-November 1968), schuf Valenta einen Zyklus von neun Gemälden, Hommage an Meister Theoderich, mit dem Untertitel Neun Versuche, den Menschen im Raum zu schweben. Es war eine Reaktion auf seine Abreise aus dem Land, mit dem er durch seine Wurzeln verbunden war, und ein Ausdruck seiner persönlichen Verbindung zum bedeutendsten tschechischen Meister des Mittelalters, der ihm zu diesem Zeitpunkt zu einer wichtigen emotionalen Sicherheit und einem notwendigen Hinweis in der Weite einer unbekannten Welt wurde. Das deprimierende Bewusstsein, die Ereignisse, die außerhalb von ihm und ohne seinen Beitrag stattfinden, nicht beeinflussen zu können, drückt sich in den Gemälden von 1970 aus (Votivtafel für den Heiligen Krapp, Votivtafel für die Heilige Lala, 1970), deren Titel sich auf das Theaterstück des Absurden Krapp's Last Tape von Samuel Beckett beziehen. Sie zeichnen einen Raum mit einer zentralen Perspektive, die unberührten Konturen von kreisförmigen Abschnitten deuten Körperfragmente an. Die metallische Goldoberfläche als Symbol der göttlichen Präsenz und die satten blauen und roten Farben können eine Assoziation mit mittelalterlichen Gemälden suggerieren. 1978 spürte Jirí Valenta, dass er sich nicht mehr durch Malerei ausdrücken konnte, also hörte er auf zu malen und widmete sich für den Rest seines Lebens der Fotografie.
Vorhanden in folgenden Sammlungen:
Galerie der Region Mittelböhmen in Kutná Hora (GASK) Galerie Moderner Kunst in Roudnice nad Labem Kunstmuseum Olomouc Aleš-Galerie von Südböhmen in Hluboká nad Vltavou Kunstgalerie Karlovy Vary Galerie Moderner Kunst von Hradec Králové Galerie der Schönen Künste in Ostrava Regionalgalerie Liberec
Ausstellungen:
1963 Jirí Valenta: Zeichnungen 1959-1962, Künstlerclub, Mánes Prag
1965 Jirí Valenta: Gemälde von 1959 bis 1965, Haus der Herren von Kunštát, Brünn
1966 Jirí Valenta: Tafelbilder, Jugendgalerie, Mánes, Prag
1968 - Jirí valenta: Malerei-graphik-objekte, Neue Universitätsbibliothek, Kiel
1969 Jirí Valenta, Jan Koblasa, bbk Galerie, Hannover
1969 Jirí Valenta, Galerie Matou, Hamburg
1969 - Jirí Valenta, Jan Koblasa
1970 - Jirí Valenta, Jan Koblasa, Städtische Kunstgalerie Bochum
1972 Jirí Valenta: Bilder, Zeichnungen, Graphik, Galerie Die Goldschmiede, Bochum
1995/1996 Jirí Valenta (1936 - 1991): Gesamtwerk / Gesamtwerk, Reitschule Wallenstein, Prag, Haus der Künste, Ostrava, Museum Bochum
1998 Jirí Valenta: Fotografien / Fotografien, Galerie Moderner Kunst in Roudnice nad Labem
2002 Jirí Valenta: Werke von 1967 bis 1977, Galerie Ztichlá klika, Prag
2004 Jirí Valenta: Collagen, Galerie Litera, Prag
2009 Jirí Valenta: Anthropometrische Meditationen, Galerie Brno
2015 Jirí Valenta: Malír fotografem, Interaktive Galerie Becherova vila, Karlovy Vary
2016/2017 Jirí Valenta a mysterium umeleckého znovzrození: Informelní tendence v 50. ein 60. Letech 20. století / Jirí Valenta und das Mysterium der künstlerischen Wiedergeburt: informelle Tendenzen in den 1950er und 1960er Jahren des 20. Jahrhunderts, Museum Kampa - Jana und Medy Mládkovych Stiftung, Prag
Internationale Ausstellungen:
1962 IV. Biennale des Jeunes, Musée d'Art moderne, Paris
1965 IV. Biennale von Paris, Musée d'Art Moderne de la Ville de Paris (ARC), Paris
1965 - Cinque jeunes peintres d'Europe de l'est, Galerie Lambert, Paris
1965 - Malarstwo a rzezba z Pragi, Krakau, Krakau
1967 - Moderne Kunst aus Prag, Caroline-Mathilde-Räume im Celler Schloß, Celle, Wilhelm-Morgner-Haus, Soest, Kunsthalle zu Kiel, Kiel
1968 - Künstlergruppe arche mit 10 Malern aus Prag, Kunstkreis Hameln, Fritz-Henßler-Haus, Dortmund
1969 Jan Koblasa, Jirí Valenta, Schloß Celle, Celle
1970 Konstgruppen Grupp, Galleri 54, Göteborg, Alingsås konsthall, Alingsås
1970 Guderna, Hovadík, Koblasa, Valenta, Galerie Merton, Toronto
1974 Tschechische Künstler, Galerie Ursula Wendtorf + Franz Swetec, Düsseldorf
1980 - Die Kunst Osteuropas im 20. Jahrhundert, Garmisch-Partenkirchen
1985 Schmerzende Wunde, Galerie Rafay, Kronberg im Taunus (Hochtaunuskreis)
1987/1988 Berlin - Tendenz - astukt: Brenneisen, Fuchs-Heidelberg, Lehmann, Matsuo, Valenta, Kunsthaus, Nürnberg
1991 - Czeska sztuka 2. polowy XX wieku ze zbiorów Galerii Sztuk Plastycznych w Ostrawie, Muzeum Górnoslaskie w Bytomiu, Bytom
1996 Eine Promenade der Romantiker, Stadtmuseum Göhre, Jena
1998 Jan Koblasa, Jirí Valenta, Botschaft der Tschechischen Republik, Bonn
2005 - Argumenta z kolekcji Gerharda Jürgen Bluma-Kwiatkovskiego, Atlas Sztuki, Lódz
