Nachfolger von Giambattista Valentino Piazzetta (Venedig, 1682 - ebd., 1754)
Kopf des Heiligen Petrus
Öl auf Leinwand, auf Karton aufgezogen, 36,5 x 34,5 cm
Mit Rahmen 42,5 x 41 cm
Die Claves Regni Coelorum, ein unverzichtbares Attribut des Petrus, spitzen in diesem Gemälde zaghaft hervor, mit dem einzigen Zweck, die Erkennung der Person zu ermöglichen. Die gesamte Aufmerksamkeit richtet sich jedoch auf den Heiligen, mit seiner schmerzhaften Menschlichkeit und göttlichen Inspiration. Petrus wird mit einer flüssigen Epidermis dargestellt, die von einem perlmuttartigen Licht beleuchtet wird, das gleitet und tropft, um die markante Nase, die Wangenknochen und den Brauenbogen zu definieren; während sich der Glaskörper des Auges strahlend dem Himmel zuwendet, um nach dem höchsten Willen des göttlichen Geheimnisses zu forschen.
Das Porträt, hier in intensivem Monochrom wiedergegeben, bezeugt die direkte Abhängigkeit des vorliegenden Künstlers von den Anregungen Giambattistas (Valentino) Piazzetta, einem der größten venezianischen Meister des 18. Jahrhunderts. Nach einer unreifen Ausbildungszeit im Bereich der Holzschnitzerei beim Vater Jacopo, Bildhauer in Pederobba im Gebiet von Treviso, zog sich Piazzetta in die Werkstatt von Antonio Molinari (1655-1704) zurück, einem Vertreter des frühen venezianischen Manierismus. Um die Jahrhundertwende unternahm der Künstler die einzige Studienreise seines Lebens nach Bologna. Hier nahm er den Naturalismus von Giuseppe Maria Crespi (1665-1747) auf, bei dem er sich so engagierte, dass später ein Schüler Piazzettas, Antonio Martinetti, fröhlich das Erstaunen Crespi selbst über die von seinem Lehrling erzielten Ergebnisse bezeugte, mit dem Kommentar: „Ihr wisst mehr als ich, und ich hingegen muss von euch lernen“. Piazzetta übernahm ausnahmsweise, da er ein venezianischer Künstler war, den Caravaggio-Kolorismus, der bei der Übersetzung der starken Hell-Dunkel-Kontraste, gepaart mit der unmittelbaren Rohheit des emilianischen Guercino (1591-1666), offen als Vorbild diente. Nach seiner Rückkehr nach Venedig im Jahr 1711 hellte der Künstler seine Palette auf, indem er in den 1720er Jahren Strozzi und Liss studierte, die direkt in der Lagunenstadt tätig waren, aber auch Solimena und Rembrandt, von denen er eine heitere und friedliche Helligkeit ableitete. Aus dem Jahr 1725 stammt das Fresko der Gloria des Heiligen Dominikus, das für die Kuppel der Kirche Santi Giovanni e Paolo (S. Zanipolo) geschaffen wurde, für deren Realisierung sich auch Tiepolo beworben hatte; von dem erhofften Tiepolo-Auftrag bleibt eine Spur in der Skizze, die dieser Künstler anlässlich des Wettbewerbs (1723, Venedig, Gallerie dell'Accademia) malte. Der Einzug in die 1720er Jahre hatte die glücklichste Periode Piazzettas ans Licht gebracht: Unter allen Werken seien L'indovina (Louvre), Rebecca am Brunnen (Brera) und der bedeutende San Jacopo trascinato al martirio (Kirche San Stae, Venedig) genannt.
Es ist möglich, das vorliegende Gemälde mit der reinsten Bildmatrix Piazzettas zu vergleichen, der nicht weniger als zwei Petrus-Porträts ausführte, die dem vorliegenden sehr ähnlich sind, die hier vom Nachfolger in einer erneuerten und sehr hellen Menschlichkeit wiedergegeben werden, das eine auf dem Antiquitätenmarkt (Christie's-Auktion) am 5. Juni 1980 (Los Nr. 22), das andere in einer Privatsammlung. Dasselbe männliche Gesicht, mit inniger Hingabe zum Himmel gewandt, von gleicher Physiognomie, sogar im Bart, wurde von Piazzetta im Giuseppe des San Giuseppe con il Bambino (Prag, Národní Galerie) und auch, aufsehenerregend, im Apostolo scioccato der Assunzione della Vergine (1735, Paris, Musée du Louvre) wiedergegeben, von dem ein Teil der Kritik behauptet, dass das Modell für die beiden oben genannten Köpfe des Heiligen Petrus stammen müsse. Schließlich sei an den Heiligen Petrus von Hamburg (Sammlung Scholz-Forni) erinnert, der um die Mitte des vierten Jahrzehnts von Goering bezeugt wurde, von dem sich Piazzetta selbst noch einmal für den Abraham des Sacrificio di Isacco von Baroda (Baroda Museum and Picture Gallery) inspirieren ließ.
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