Vittorio Amedeo Cignaroli (Turin 1730-1800) Belebtes Landschaftsbild mit Brücke und Bäuerin VERKAUFT

(Turin 1730-1800) Belebtes Landschaftsbild mit Brücke und Bäuerin 18. Jahrhundert Öl auf Leinwand, 110 x 122 cm Veröffentlichungen: Unveröffentlicht VERKAUFT CIGNAROLI, Vittorio Amedeo Gaetano. - Sohn des Malers Scipione und Marianna Caretti, geboren um 1730 in Turin. Das Geburtsdatum wird anhand der Sterbeurkunde festgelegt, die ihn als "70 Jahre alt" bezeichnet. A. Baudi di Vesme (Schede Vesme) klärte die Verwirrung um seinen Namen, durch die seine Person zuvor in die von Vittorio Amedeo und Gaetano aufgespalten worden war. Der Familientradition zufolge wurde C. von seinem Vater ausgebildet, von dem er die venezianische Kultur übernahm, jedoch mit einer anderen Ausrichtung. Ein manierierterer Geschmack und arkadische Sehnsüchte unterscheiden C. von seinem Vater, dessen Mitarbeiter er war; die etwas süßlichen, aber von sicherem handwerklichem Können getragenen Manieren trafen am Hofe Savoyens und beim piemontesischen Adel auf außergewöhnlichen Erfolg. Gerade mit Vittorio Amedeo erweiterte sich die Werkstatt der Cignaroli stark, nahm viele Gehilfen auf und machte so eine Unterscheidung zwischen der handschriftlichen Produktion und der Werkstattproduktion bis heute schwierig. Das Werk von C. ist von 1749 bis 1794 dokumentiert. Ein erschöpfendes Register ist in Schede Vesme wiedergegeben, auf das für die Daten zu den Aktivitäten in den Schlössern von Venaria, Moncalieri und Rivoli verwiesen wird, von denen nach der Verwüstung und Enteignung dieser königlichen Residenzen keine Spur mehr vorhanden ist (viele Gemälde gelangten auf den Antiquitätenmarkt). Von 1749 bis 1758 wird er für Arbeiten im Königspalast (ein Kaminsims) und vor allem für eine erste Gruppe von Gemälden für das Schloss von Venaria erwähnt. 1762 wird er zum Prior der Compagnia di S. Luca in Turin ernannt. Im folgenden Jahr erhielt er den ersten Auftrag für das Jagdschloss Stupinigi, das zu einem seiner wichtigsten Wirkungsstätten werden sollte: vier Supraporten mit Jagdansichten und verschiedenen Figuren, die sich noch heute im Salon der östlichen Wohnung befinden. Aus dem Jahr 1779 stammt die Dekoration, die sich bereits im Palazzo Peiretti di Condove in Turin befand (heute in einer Privatsammlung in Paris). 1771 begann für Stupinigi die Serie der Hirschjagden, eine seiner bekanntesten Werke, die für den Saal der Stallmeister im Appartement des Königs bestimmt waren und sich noch heute dort befinden: es handelt sich um insgesamt neun Gemälde, die zwischen 1771-72 und 1778 mit großer Beteiligung von Gehilfen entstanden sind. In ihnen werden die Ziele und Grenzen der Malerei von C. deutlich, die darauf abzielt, eine arkadische Welt, die längst überholt ist, am Leben zu erhalten und die sich in den Formen einer Manier-Dekoration erschöpft. 1778 wurde C. Professor an der renovierten Reale Accademia di pittura e scultura in Turin. 1782 ernannte Vittorio Amedeo III ihn zum "unserem Maler für Landschaften und Buschbilder". Im Königspalast, wo er für Zahlungen in den Jahren 1788-89 erwähnt wird, befinden sich im Appartement von Madama Felicita noch vier Supraporten mit Ansichten des Schlosses von Moncalieri, des Monte dei Cappuccini und zwei nicht identifizierbaren Landschaften (U. Chierici-R. Amerio Tardito, Pal. reale..., Appartamento di Madama Felicita, Turin 1971, S. 5, 9, 14). Von Bedeutung ist die Gruppe von fünfundzwanzig Gemälden des Museo civico d'arte antica in Turin, von denen einige die Studie der niederländischen und flämischen Meister der königlichen Sammlungen offenbaren. Zwei davon sind Kartons für Wandteppiche: Bauern und ein Gaukler, der einen falschen Bären tanzen lässt, um 1760, und Junge Leute beim Frühstück im Gras mit zwei Bäuerinnen aus der Serie Ländliche Szenen, die von F. Demignot in einen Wandteppich umgesetzt wurden (für andere Wandteppiche der Turiner Manufaktur, für die C. die Kartons lieferte und die im Museo civico von Turin und im Quirinale in Rom aufbewahrt werden, siehe M. Viale Ferrero, in Mostra del Barocco piemontese, II, Arazzi). Die anderen sind Landschaften und heilige Szenen, die wie die beiden vorhergehenden Ölgemälde auf Leinwand sind, mit Ausnahme von fünf Landschaftsbildern in Gouache auf Papier, die sich durch kalte Farbtöne auszeichnen, die in der Malerei von Cignaroli eher ungewöhnlich sind. Zwei weitere Wandteppiche nach seinen Entwürfen (Landschaft mit zwei Figuren, Landschaft mit Gauklern und Bettler) befinden sich im Palazzo Carignano. In der Galleria Sabauda befindet sich ein wahrscheinliches Selbstbildnis mit Globus, das in die 60er Jahre datiert werden kann (N. Gabrielli, La Gall. Sabauda, Maestri italiani, Turin 1971, Abb. 487). Im Palazzo Chiablese in Turin befinden sich im Spiegelsaal noch vier Supraporten mit Geschichten aus dem Alten Testament, die (Griscri, in Mostra del Barocco piem., II, Pittura, S. 110) aus der späten Zeit stammen sollen. Weitere Werke von C. sind: vier Flusslandschaften im Schloss von Agliè (nicht zu verwechseln mit denen von Scipione), sechs Landschaften mit Jagdszenen in der Villa von Carpeneto in La Loggia bei Turin und zahlreiche Landschaften in europäischen Privatsammlungen. Im Museum der Schönen Künste in Budapest werden zwei Jagdszenen aufbewahrt (Bull. du Musée hongrois des Beaux-Arts, 1972, Nr. 39, S. 100, Abb. 80 s.). Er heiratete 1766 Rosalia Ladatte, Tochter des Bildhauers Francesco, Malerin, die ebenfalls seine Mitarbeiterin wurde und 1792 starb (I. Nepote, in Schede Vesme, S. 317). Einer ihrer Söhne war der Maler Angelo. C. starb am 17. Februar 1800 in Turin. Lit.: G. Chevalley, Gli architetti, l'archit. e la decoraz. delle ville piemontesi del XVIII sec., Turin 1912, S. 64, 69, 117, 142, 151; G. Delogu, Pittori minori liguri, lombardi, piemontesi del Seicento e del Settecento, Venedig 1931, S. 238241; V. Moschini, La pittura italiana del Settecento, Florenz 1931, S. 35; L. Rosso, La pittura e scultura del '700 a Torino, Turin 1934, S. 43, 51; R. Buscaroli, La pitt. di paesaggio in Italia, Bologna 1935, S. 385 s.; G. Lorenzetti, La pittura ital. del Settecento, Novara 1942, S. XLI; A M. Brizio, Il castello del Valentino. Le pitture, Turin 1949, S. 230; V. Golzio, Seicento e Settecento, Turin 1950, S. 792; M. Bernardi, La palazzina di caccia di Stupinigi, Turin 1958, Taf. XI, XII, XIII, XIV; L. Mallé, Le arti figur. in Piemonte, Turin 1961, S. 393, 396 s., 405, 428; Schede Vesme, I, Turin 1963, S. 317-19 (mit Bibl.); Mostra del Barocco piemontese (Kat.), Turin 1963, I, La Mostra, Taf. 17; II, Pittura, S. 15 s., 110-113, Taf. 170-183; Arazzi, S. 18 s., Taf. 25-27; III, Mobili e intagli, Taf. 260; L. Mallé, I dipinti dei Museo d'arte antica, Turin 1963, S. 40-46; A. Pedrini, Ville dei secc. XVII e XVIII in Piemonte, Turin 1965, S. 202; Museo dell'arredamento, Stupinigi, Turin 1966, S. 82, 88, 138, 139; A. Verdoia Oberto, V.A.C., Savona 1967 (mit Bibl.); L. Mallé, Stupinigi, Turin 1968, S. 196-200, 236, 237, 446-449 (mit Bibl.); Gall. G Caretto, Mostra "La Pitt. in Piemonte nel XVIII sec." (Kat.), Turin 1977, Nr. 4-17 (führt den Fehler fort, die Persönlichkeit von C. aufzuspalten); Musei del Piemonte. Opere d'arterestaurate... (Kat.), hrsg. von G. Romano, Turin 1978, S. 165; Cultura figur. e architett. negli Stati del Re di Sardegna - 1773-1861 (Kat.), hrsg. von E. Castelnuovo-M. Rosci, Turin 1980, S. 1420 s., s.v.; U. Thieme-F. Becker, Künstlerlexikon, VI, S. 587, s. De TRECCANI.IT