Vittorio Amedeo Cignaroli (Turim 1730-1800) Paisagem animada com ponte e camponesa VENDIDO

(Turim 1730-1800) Paisagem animada com ponte e camponesa Século XVIII Óleo sobre tela, 110 x 122 cm Publicações: inédito VENDIDO CIGNAROLI, Vittorio Amedeo Gaetano. - Filho do pintor Scipione e de Marianna Caretti, nasceu em Turim por volta de 1730. A data de nascimento é estabelecida com base no registro de óbito que o diz "de 70 anos". A. Baudi di Vesme (Schede Vesme) esclareceu a confusão surgida em torno de seu nome, pela qual sua pessoa havia sido precedentemente desdobrada naquela de Vittorio Amedeo e de Gaetano. Segundo a tradição familiar, o C. formou-se com o pai, de quem absorveu a cultura veneziana, mas com uma orientação diferente. Gosto mais afável e nostalgias arcádicas distinguem de fato o C. do pai, de quem foi colaborador; os modos um tanto adocicados, mas sustentados por uma segura habilidade de ofício, encontraram um extraordinário sucesso na corte savoiarda e na aristocracia Piemontesa. É precisamente com Vittorio Amedeo que a oficina dos Cignaroli se expandiu muito, acolhendo quantidade de ajudantes e tornando assim ainda difícil uma distinção entre a produção autógrafa e aquela da oficina. A obra do C. é documentada de 1749 a 1794. Um exaustivo resumo é reportado em Schede Vesme, ao qual se remete para os dados relativos à atividade desenvolvida nos castelos da Venaria, Moncalieri e Rivoli, da qual se perdeu o rastro (muitos quadros passaram no mercado de antiguidades) em seguida à devastação e espoliação daquelas residências reais. De 1749 a 1758 é citado por trabalhos no palácio real (uma proteção de lareira) e sobretudo por um primeiro grupo de quadros para o castelo da Venaria. Em 1762 é nomeado prior da Compagnia di S. Luca em Turim. No ano seguinte obteve a primeira encomenda para o pavilhão de caça de Stupinigi, que deveria se tornar sede de uma de suas mais importantes intervenções: quatro sobreportas com Vistas de caça e várias figuras, ainda in loco na sala de estar do apartamento de levante. De 1779 é a decoração, já no palácio Peiretti di Condove em Turim (agora em coleção privada em Paris). Em 1771 iniciou para Stupinigi a série das Caças ao cervo, entre suas obras mais conhecidas, destinadas à sala dos escudeiros no apartamento do rei e ainda in loco: trata-se de um total de nove telas, executadas entre 1771-72 e 1778, com larga colaboração de ajudantes. Nelas se manifestam claramente as finalidades e os limites da pintura do C., voltada a manter em vida um mundo arcádico já superado e que se resolve nos modos de uma decoração de praxe. Em 1778 o C. tornou-se professor na renovada Reale Accademia di pittura e scultura de Turim. Em 1782 Vittorio Amedeo III o nomeou "nosso pintor em paisagens e bosques". No palácio real, onde é citado por pagamentos em 1788-89, permanecem no apartamento de Madama Felicita quatro sobreportas com vistas do Castelo de Moncalieri, do Monte dei Cappuccini e duas paisagens não identificáveis (U. Chierici-R. Amerio Tardito, Pal. reale..., Appartamento di Madama Felicita, Turim 1971, pp. 5, 9, 14). Importante é o grupo de vinte e cinco quadros do Museu cívico de arte antiga de Turim, alguns dos quais revelam o estudo dos mestres holandeses e flamengos das coleções reais. Deles, dois são cartões para tapeçarias: Camponeses e um malabarista que faz dançar um urso falso, por volta de 1760, e Jovens no café da manhã na grama com duas camponesas da série Cenas campestres, traduzidos em tapeçaria por F. Demignot (para outras tapeçarias da manufatura turinense para os quais o C. forneceu os cartões e que são conservados no Museu cívico de Turim e no Quirinale em Roma, veja M. Viale Ferrero, em Mostra del Barocco piemontese, II, Arazzi). Os outros são paisagens e cenas sacras, também eles, como os dois precedentes, a óleo sobre tela, salvo cinco paisagens a têmpera sobre papel que se distinguem por tonalidades frias, bastante incomuns na pintura de Cignaroli. Outras duas tapeçarias sobre desenhos seus (Paisagem com duas figuras, Paisagem com malabaristas e mendigo) estão no palácio Carignano. Na Galleria Sabauda encontra-se um provável Autorretrato com o globo terrestre, datável dos anos 60 (N. Gabrielli, La Gall. Sabauda, Maestri italiani, Turim 1971, fig. 487). No palácio Chiablese em Turim permanecem, na salinha dos espelhos, quatro sobreportas com Histórias do Antigo Testamento que se consideram (Griscri, em Mostra del Barocco piem., II, Pittura, p. 110) do período tardio. Outras obras do C. são: quatro Paisagens fluviais no castelo de Agliè (para não confundir com aqueles de Scipione), seis Paisagens com cenas de caça na vila de Carpeneto em La Loggia perto de Turim e numerosas paisagens em coleções privadas europeias. No Museu de belas artes de Budapeste são conservadas duas Cenas de caça (Bull. du Musée hongrois des Beaux-Arts, 1972, n. 39, p. 100, ill. 80 s.). Casou-se em 1766 com Rosalia Ladatte, filha do escultor Francesco, pintora, que também se tornou sua colaboradora e morreu em 1792 (I. Nepote, em Schede Vesme, p. 317). De seus filhos, Angelo foi pintor. O C. morreu em Turim em 17 de fevereiro de 1800. Bibl.: G. Chevalley, Gliarchitetti, l'archit. e la decoraz. delle ville piemontesi del XVIII sec., Turim 1912, pp. 64, 69, 117, 142, 151; G. Delogu, Pittori minori liguri, lombardi, piemontesi del Seicento e del Settecento, Veneza 1931, pp. 238241; V. Moschini, La pittura italiana del Settecento, Florença 1931, p. 35; L. Rosso, La pittura e scultura del '700 a Torino, Turim 1934, pp. 43, 51; R. Buscaroli, La pitt. di paesaggio in Italia, Bolonha 1935, pp. 385 s.; G. Lorenzetti, La pittura ital. del Settecento, Novara 1942, p. XLI; A M. Brizio, Ilcastello del Valentino. Le pitture, Turim 1949, p. 230; V. Golzio, Seicento e Settecento, Turim 1950, p. 792; M. Bernardi, La palazzina di caccia di Stupinigi, Turim 1958, tavv. XI, XII, XIII, XIV; L. Mallé, Le arti figur. inPiemonte, Turim 1961, pp. 393, 396 s., 405, 428; Schede Vesme, I, Turim 1963, pp. 317-19 (com bibl.); Mostra del Barocco piemontese (catal.), Turim 1963, I, La Mostra, tav. 17; II, Pittura, pp. 15 s., 110-113, tavv. 170-183; Arazzi, pp. 18 s., tavv. 25-27; III, Mobili e intagli, tav. 260; L. Mallé, Idipinti dei Museo d'arte antica, Turim 1963, pp. 40-46; A. Pedrini, Ville dei secc. XVIIe XVIII in Piemonte, Turim 1965, p. 202; Museo dell'arredamento, Stupinigi, Turim 1966, pp. 82, 88, 138, 139; A. 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