Luigi Pampaloni (Florenz, 1791 - 1847)
Mädchen
Marmo, cm 37 x 33 x 26
Das vorliegende Werk, ein liebliches Mädchen aus weißem Marmor, das mit zum Gebet gefalteten Händen daliegt, gehört zum umfangreichen künstlerischen Werk des Florentiner Bildhauers Luigi Pampaloni (Florenz, 1791 – 1847), der aufgrund seiner extremen Vielseitigkeit, mit der er einen ernsten und strengen Stil, der eher für monumentale Arbeiten geeignet ist, mit einem anmutigen und sanften Stil abwechseln konnte, der für weniger anspruchsvolle Motive passend war, auch als „Anakreon der Skulptur“ bezeichnet wurde.
Um 1810, nachdem er eine Ausbildungszeit in Pisa in der Werkstatt seines Bruders Francesco, Bildhauer und Experte in der Bearbeitung von Alabaster, abgeschlossen hatte, setzte der Künstler seine Ausbildung an der Accademia di Belle Arti in Carrara fort, die zu dieser Zeit von einer lebhaften Atmosphäre geprägt war, die durch die Förderung von Elisa Baciocchi unterstützt wurde: Hier besuchte er die Bildhauerkurse des berühmten Lorenzo Bartolini und die Zeichenstunden des Franzosen Fréderic Jean-Baptiste Desmarais und nahm 1811 an den Wettbewerben beider Disziplinen teil. Der Künstler, der noch Schüler von Bartolini war, begann seine Karriere mit wichtigen dekorativen Aufträgen in Florenz: Er arbeitete an der Villa del Poggio Imperiale (1817 und 1822) und am Palazzo Pitti (um 1820) und fertigte Basreliefs und plastische Dekorationen im Neoquattrocento-Stil an. Im Jahr 1826 erlangte er mit einer Grabskulpturengruppe, die einen betenden Jungen und ein liegendes Mädchen darstellte, Bekanntheit und erhielt im selben Jahr den Auftrag für drei Najaden, die für den Brunnen auf der Piazza Farinata degli Uberti in Empoli bestimmt waren. Im Dezember 1826 beauftragte ihn die Opera di Santa Maria del Fiore mit der Dekoration der beiden Nischen an der Fassade des neuen Palazzo dei Canonici, der sich entlang der Südseite des Doms befindet, mit den Statuen von Arnolfo di Cambio und Filippo Brunelleschi, die beide bereits sitzend vorgesehen waren: Die Kritik lobte den Bildhauer «dafür, dass er das Wesen der beiden Architekten erfasst und an die unterschiedlichen Epochen angepasst hat, in denen sie lebten». Ebenfalls im Bereich der Gedenkskulptur wurde ihm die Ausführung des Denkmals für Pietro Leopoldo auf der Piazza S. Caterina in Pisa anvertraut, und ab 1836 beteiligte er sich an der Dekoration der Loggia degli Uffizi, wobei er die Statue von Leonardo da Vinci schuf.
In der Zeit der vollen Reife widmete er sich Themen religiöser Inspiration und moralisch erbaulichen Themen, die mit dem philanthropischen Klima der Restauration in der Toskana verbunden waren. In diesem Zusammenhang erhielt Pampaloni 1838 von dem Mäzen und Philanthropen Niccolò Puccini aus Pistoia den Auftrag für eine Statue, die ein betendes Mädchen darstellen sollte. Bald jedoch wurde das Projekt erweitert und eine zweite Figur hinzugefügt, ein betendes Kind (für das der Künstler ein bereits 1826 erstelltes Modell wiederverwendete), die beide auf einem Felsgipfel platziert wurden, auf dessen Spitze ein Kreuz stand. Das Werk erhielt den Namen Orfani sulla rupe (Waisen auf dem Felsen), die, wie Puccini selbst in seinem Testament schrieb, "von der Habgier der Menschen auf dem Felsen des Elends verlassen" Trost durch den Glauben an das Kreuz fanden, das "den Bedürftigen das gibt, was ihnen von der Welt verweigert wurde", und bestimmte nach seinem Tod die Skulpturengruppe für die Kapelle des Oratoriums des ehemaligen Conservatorio degli Orfani in Pistoia, wo sie sich noch heute befindet. Im Juli 1840 wurde allein das Modell des Mädchens auf der jährlichen Ausstellung in den Sälen der Accademia di Belle Arti ausgestellt, während der gesamte Marmorkomplex 1842 fertiggestellt und übergeben wurde und auf dem ersten "Festa delle spighe" (Ährenfest) im Park der Villa Puccini ausgestellt und dann im großen Saal im ersten Stock aufgestellt wurde. Der Künstler fertigte tatsächlich mehrere Versionen des Mädchens in verschiedenen Größen und Materialien an, von denen die in der Galleria dell’Accademia in Florenz und das Terrakottamodell von Puccini selbst, das sich heute im Palazzo di San Gregorio in Pistoia befindet, erwähnenswert sind.
Bei der Betrachtung der hier präsentierten Skulptur fallen die grundlegenden Merkmale des Modellierens von Pampaloni auf, das zu seiner Zeit für «die Sanftheit, die Wahrheit und den Ausdruck» gelobt wurde. Seine Werke, die die neoklassizistische Tradition canovianischer Inspiration mit einer romantischen Sensibilität und einer Aufmerksamkeit für den Realismus verbinden, zeugen von einer zarten, raffinierten Ausführung und einer tiefen psychologischen Auseinandersetzung mit den Sujets.
