Mit Interesse betrachten wir dieses bewegte “Stillleben” (Ölgemälde auf ovaler Leinwand, 60 x 80 cm ohne Rahmen und 78 x 88 cm mit Rahmen), das im Freien in einem Park spielt, mit einem kleinen Brunnen im Vordergrund links und Pinien im Hintergrund.
Die dynamische Erfindungsgabe konzentriert sich auf verschiedene Blumengruppen, von denen die wichtigste auf dem Boden verstreut ist, zusammen mit einem Majolika-Teller am Fuße eines kleinen, quadratischen Sockels mit weiteren Blumen darauf, während rechts eine bauchige Vase auf einer Säule mit origineller Form steht, von der eine florale Girlande herabsteigt, die sich unten mit anderen Blumen verbindet. Die Szene hat ein brillantes chromatisches Gewebe mit einer Vorherrschaft von Blau und einer klaren Helligkeit, die ihr zusammenhaltendes Element darstellt.
Der stilistische und typologische sowie malerische Eindruck, zusammen mit seinem Ausstellungsgusto, der mit einer vollen Hinwendung an das französische Rokoko übereinstimmt – man spürt eine direkte Auseinandersetzung mit Monnoyer und seinen direkten Nachfolgern – ermöglichen es, dieses gefällige und raffinierte “Stillleben” in den piemontesischen Raum der ersten Hälfte des 18. Jahrhunderts einzuordnen und folglich seine Autorin in Anna Caterina Gili (Turin, 1700 -1754 ) zu identifizieren. Eine Spezialistin auf diesem Gebiet, die parallel zu dem bekannteren Michele Rapous wirkte, aber es verdiente, wieder ins Rampenlicht gerückt zu werden, angesichts ihrer sicherlich bedeutenden Tätigkeit, wenn man ihre qualifizierten Ausführungen für den savoyischen Hof betrachtet, die eine verzweigtere Persönlichkeit als ihr Kollege belegen, und von deren Vergleich man auf ihre Hand für das raffinierte “Stillleben” schließen kann, das hier betrachtet wird.
Das vorliegende “Stillleben”, das hier untersucht wird, stellt ein bedeutendes Zeugnis der Gaben dieser gefälligen Turiner Malerin dar, die mit natürlicher Spontaneität die Einrichtungszwecke und den Geschmack der kleineren Aristokratie um den Hof herum befriedigen konnte, indem sie das kosmopolitische Klima nutzte, das sich in der savoyischen Hauptstadt etabliert hatte, dank der modernen Regie, die von Juvarra ausgeübt wurde, der von Vittorio Amedeo II nach Turin berufen wurde und dort bis 1735 wirkte, als er an den Hof von Madrid berufen wurde, nicht nur als Architekt – er veränderte das Gesicht der Stadt – sondern auch als Unternehmer, der verschiedene aufstrebende Meister aller italienischen Malschulen berief. Von diesen Einführungen dürfte zweifellos auch Gili profitiert haben, wobei sie immer eine stilistische Grundausrichtung beibehielt, die auf der zeitgenössischen französischen Malerei basierte, mit besonderem Augenmerk auf Monnoyer und sein Gefolge, wie oben bereits erwähnt.
Die hier veröffentlichten Gemälde und Kunstgegenstände sind mein ausschließliches Eigentum und können daher nach Vereinbarung jederzeit persönlich in meinen Ausstellungsräumen in Sanremo und Brescia besichtigt werden.
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Dr. Riccardo Moneghini
Kunsthistoriker
