Baldassarre De Caro (Neapel, 1689 – 1750)
Greifvogel fängt eine Taube, eine Schildkröte, einen Frosch und eine Schlange
Öl auf Leinwand, 50 x 76 cm
Signiert unten rechts: „BDCaro“
Kritische Analyse von Prof. Alberto Crispo
Baldassarre De Caro (Neapel, 1689 – 1750), geboren 1689 in Neapel, war ein Maler, der sich vor allem auf Stillleben, Jagdszenen und Blumenkompositionen konzentrierte. Laut dem Biographen Bernardo De Dominici (Le vite de' pittori, scultori e architetti napoletani, Neapel 1742, III, S. 577) war er ein Schüler des Künstlers Andrea Belvedere, "...von dem [Belvedere] er zuerst lernte, Blumen zu malen, von denen er viele sehr naturalistische Gemälde mit Frische und Meisterschaft gemalt hat".
Im Laufe der Zeit erfuhr der Stil von De Caro verschiedene Veränderungen unter dem Einfluss der Modelle der niederländischen und flämischen Malerei des vorherigen Jahrhunderts (Otto Marseus van Schrieck, Jan Fyt, Frans Snyders, Abraham Bruegel) und der animalistischen Tendenz des späten Giuseppe Recco, wobei er als Sujets vor allem üppige Jagdgesellschaften bevorzugte. Auch die malerische Linie veränderte sich und passte sich den vorherrschenden Tendenzen an, die die Produktion des Kreises um Francesco Solimena inspirierten: dunkle Farben, dichte Schatten im Wechsel mit Lichtblitzen, schwere Farbmischungen, dämmerige Atmosphären.
Als äußerst produktiver Maler war sein Stil, der noch der Manier des spanischen "Bodegon" verbunden war, besonders geschätzt und von der neapolitanischen Aristokratie des 18. Jahrhunderts und dem Bourbonenhof gefragt, wie die zahlreichen Werke in den neapolitanischen Museen von Capodimonte und San Martino, dem Königspalast von Caserta und dem Museo Correale in Sorrent, der Sammlung Cavestany in Madrid sowie in verschiedenen Privatsammlungen belegen.
Das vorliegende Werk, ein Öl auf Leinwand, signiert unten rechts auf einem Stein mit „BDCaro“, gibt mit großem Realismus und Können jedes einzelne Detail wieder, vom Gefieder des Greifvogels und der Taube über den Panzer der Schildkröte bis hin zum glitschigen Rücken des Frosches. Die horizontal angelegte Komposition zeichnet sich durch eine starke Dynamik und eine düstere Farbpalette mit einer starken Dominanz von Braun, Grau und Dunkelgrün aus. Die Hand des Künstlers beschließt hier, einen Moment des tierischen Kampfes festzuhalten: In einem wilden und waldreichen Hintergrund liegt die gefiederte Leiche einer Taube, auf der sich der siegreiche Greifvogel mit ausgebreiteten Flügeln und Krallen wild erhebt. Die Majestät dieses Vogels hat dazu geführt, dass er seit der Antike von den unterschiedlichsten Kulturen als Symbol verwendet wurde, wobei er Bedeutungen annahm, die mit Macht und Sieg, mit Triumph verbunden sind. Als Zeugen treten zwei weitere, gekonnt realisierte Tiere auf, eine Schildkröte und ein Frosch, die erste ein Symbol für Hartnäckigkeit, Widerstandsfähigkeit, Stärke, aber auch Langlebigkeit, die zweite für Fruchtbarkeit und Metamorphose, während sich auf der rechten Seite, teilweise von einem Busch bedeckt, eine auf sich selbst gewundene Schlange versteckt.
Die Leinwand war ursprünglich als Pendant zu einer anderen geplant, die ebenfalls signiert ist und zwei Greifvögel, tote Vögel und eine Schlange darstellt, wie aus den Beschreibungen der beiden Gemälde hervorgeht, die im Katalog der Fototeca Zeri in Bologna veröffentlicht wurden (Nrn. 87207 und 97206).
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