Baldassarre De Caro (Nápoles, 1689 – 1750)
Ave rapaz captura una paloma, tortuga, rana y serpiente
Óleo sobre lienzo, cm 50 x 76
Firmado abajo a la derecha: "BDCaro"
Ficha crítica Prof. Alberto Crispo
Nacido en 1689 en Nápoles, Baldassarre De Caro (Nápoles, 1689 – 1750) fue un pintor principalmente de naturalezas muertas, de cacerías y de composiciones florales, alumno, según el biógrafo Bernardo De Dominici (Le vite de' pittori, scultori e architetti napoletani, Napoli 1742, III, p. 577), del artista Andrea Belvedere, "... del cual [Belvedere] aprendió primeramente a pintar flores, de las cuales muchos cuadros naturalísimos con frescura y maestría ha pintado".
Con el tiempo, las orientaciones estilísticas de De Caro sufrieron varias mutaciones bajo la influencia de los modelos propios de la pintura holandesa y flamenca del siglo anterior (Otto Marseus van Schrieck, Jan Fyt, Frans Snyders, Abraham Bruegel) y de la tendencia animalística del último Giuseppe Recco, llegando a privilegiar como sujetos sobre todo nutridos grupos de cacería. También la línea pictórica cambió de registro, alineándose con las tendencias dominantes que inspiraban la producción del círculo de Francesco Solimena: colores oscuros, sombras densas alternadas a resquicios de luz, empastes cromáticos pesados, atmósferas crepusculares.
Pintor extremadamente prolífico, su estilo, aún ligado a la manera del "bodegón" español, era particularmente apreciado y solicitado por la nobleza napolitana del siglo XVIII y por la corte borbónica, como testimonian las numerosas obras conservadas en los museos napolitanos de Capodimonte y de San Martino, la Reggia de Caserta y el Museo Correale de Sorrento, la colección Cavestany de Madrid, además de en varias colecciones privadas.
La obra en examen, un óleo sobre lienzo firmado abajo a la derecha sobre una piedra "BDCaro", reproduce con extremo realismo y habilidad cada singolo detalle, desde el plumaje del rapaz y de la paloma, al caparazón de la tortuga, al dorso viscoso de la rana. La composición, que se desarrolla en horizontal, está caracterizada por un fuerte dinamismo y por una paleta oscura, por la fuerte predominancia de marrón, gris y verde oscuro. La mano del artista decide aquí inmortalizar un momento de lucha animalesca: en un fondo salvaje y boscoso yace el cadáver plumado de una paloma, sobre el que se erige ferozmente con las garras el rapaz vencedor de alas extendidas. La majestuosidad de este volátil ha hecho que fuera adoptado como símbolo desde la antigüedad por las más variadas culturas, asumiendo significados ligados a la potencia y a la victoria, al triunfo. Como testigos, hay otros dos animales, sabiamente realizados, una tortuga y una rana, el primero símbolo de tenacidad, resiliencia, fuerza, pero también longevidad, el segundo de fertilidad y metamorfosis, mientras que a la derecha, parcialmente cubierto por un arbusto, se esconde una serpiente enrollada sobre sí misma.
El lienzo fue originariamente proyectado en pendant con otro, también firmado, representando dos rapaces, volátiles muertos y una serpiente, como resulta de las fichas de las dos pinturas publicadas en el catálogo de la Fototeca Zeri de Bolonia (nn. 87207 y 97206).
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