Seguace di Peter Paul Rubens (Siegen 1577 - Antuérpia 1640)
Atribuível a Theodoor van Thulden (Bois-Le-Duc, 1606 - 1669)
Perseu liberta Andrômeda
óleo sobre tela, aplicado sobre madeira
82 x 67 cm. - com moldura 98 x 83 cm.
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O tema da pintura, derivado das Metamorfoses de Ovídio (Livro IV, versos 663-752), inspira-se no mito da princesa Andrômeda, filha do rei da Etiópia, Cefeu, e da rainha Cassiopeia, aqui retratada enquanto é libertada pelo herói grego Perseu, após derrotar o monstro marinho que a mantinha prisioneira.
Esta cruel punição lhe foi imposta por Poseidon, deus dos mares, para expiar a soberba de sua mãe Cassiopeia, que ousara comparar a si mesma e à filha às Nereidas em beleza. Quando Perseu voltou para casa em seu cavalo alado Pégaso após a vitória sobre a temível Medusa, viu a princesa acorrentada a um rochedo na costa e, dominado por sua beleza, decidiu salvá-la.
O herói, vestido com uma armadura cintilante e com o manto vermelho do vencedor e um elmo com crista, está rodeado por dois pequenos amorinos, um dos quais o ajuda a soltar as correntes que prendem Andrômeda à rocha, sublinhando o tema do amor que triunfa sobre o perigo.
Trata-se de uma versão reduzida derivada da célebre 'Perseu liberta Andrômeda' pintada por Peter Paul Rubens por volta de 1620, e hoje conservada na Gemàldegalerie de Berlim, da qual foi extraída a cena principal à direita.
Link: https://research.rkd.nl/nl/detail/https%3A%2F%2Fdata.rkd.nl%2Fimages%2F55274
Rubens, que costumava servir-se de citações sofisticadas da antiguidade para sublinhar a mensagem de suas pinturas, modelou a figura de Andrômeda e o cupido ao seu lado, empenhado em soltá-la das correntes, inspirando-se na estátua da Vênus Félix (Roma, Coleções Vaticanas, https://ancientrome.ru/art/artworken/img.htm?id=1369 ), vista durante sua estadia em Roma.
Como indicado nos versos do poema de Ovídio, quando Perseu em voo vê Andrômeda acorrentada ao rochedo, sua beleza é tal que o deixa inicialmente petrificado, confundindo-a com uma estátua, e este pode ser o motivo dessa erudita referência.
“...nisi quod levis aura capillos / moverat et trepido manabant lumina fletu, / marmoreum ratus esset opus” (vv. 672-675)
(...se uma brisa leve não lhe tivesse movido os cabelos e os olhos não vertessem quentes lágrimas, ele a teria acreditado uma obra de mármore)
O sucesso da obra de Rubens favoreceu sua cospícua difusão e uma nutrida série de derivações, por obra da oficina (Viena, na Galeria Liechtenstein, em Potsdam, na Galeria de Sans-Souci, Museu de Arles, Museu de Lisboa).
É nossa opinião que a paternidade da pintura apresentada, finamente executada, deva ser atribuída a um autor flamengo ativo por volta da segunda metade do século XVII, entre os seguidores de Rubens, que soube reelaborar com grande maestria a obra-prima do mestre.
Se observarmos os caracteres da pintura, a obra proposta pode ser aproximada à mão de Theodor van Thulden (Bois-Le-Duc, 1606 - 1669), um dos mais estreitos colaboradores e alunos de Peter Paul Rubens, conhecido em particular por sua atividade de gravador e copista, que contribuiu para difundir o estilo do mestre flamengo. Entre as inúmeras obras que retomou do mestre, revisitando-as com base em sua própria sensibilidade, podemos mencionar 'Alexandre, o Grande, com Roxana' (https://rkd.nl/images/119824 ), 'O Martírio de São Lourenço' (https://rkd.nl/images/256558 ), 'Cimon e Pero' (https://rkd.nl/images/274549 ) ou 'O Banho de Diana' (https://rkd.nl/images/342069 )
Van Thulden não foi um simples "copista" passivo, mas um intérprete fundamental dos projetos de Rubens, com um estilo próprio que tendia para um maior classicismo na maturidade, seguindo ao mesmo tempo fielmente a dinamicidade e a força do barroco rubensiano.
Presentes restauros visíveis na superfície.
Com moldura dourada, não coeva.
INFORMAÇÕES ADICIONAIS:
A obra é vendida acompanhada de certificado de autenticidade e ficha iconográfica descritiva.
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É também possível ver a pintura na galeria de Riva del Garda, teremos o prazer de recebê-lo para lhe mostrar nossa coleção de obras.
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