Francesco Londonio (Milão, 1723 -1783)
Paisagens com pastores e rebanhos
óleo sobre tela, 47 x 39 cm
Londonio iniciou sua carreira artística como aluno de Ferdinando Porta em Milão, formando-se inicialmente na tradição da pintura histórica. Uma viagem de juventude a Parma, possivelmente empreendida para estudar a obra de Antonio Allegri, conhecido como Correggio, atesta seu interesse precoce pela grande tradição emiliana. No entanto, seu percurso artístico sofreu uma virada crucial e inovadora, abandonando a pintura histórica para se dedicar ao gênero animalista e pastoral. Essa conversão, presumivelmente ocorrida na quinta década do século XVIII na Lombardia (entre Milão e Cremona), não foi apenas uma mudança de tema, mas uma verdadeira reformulação do gênero, capaz de captar as instâncias culturais mais avançadas da Milão da segunda metade do século XVIII. As fontes dessa nova visão foram múltiplas e predominantemente nórdicas: figuras como Berchem, Adiaen van de Velde ou Peter van Laer, conhecido como Bamboccio, e Willem Romeyn, cujas "bambocciatas" ricas em cavalos e rebanhos eram bem representadas em coleções milanesas como a galeria da Porta (anteriormente Parravicini), fornecendo um estímulo direto. Ao lado destes, Londonio integrou influências italianas: a representação dos animais foi devedora de Giovanni Battista Castiglione (o Grechetto), enquanto as figuras, apesar de manterem a grácil agilidade barroca aprendida com Porta, mostram a forte influência de Giacomo Ceruti, evidente sobretudo na entonação patética e na visão aproximada das figuras isoladas presentes em suas primeiras gravuras de 1758-59. Sua estreia documentada no novo gênero situa-se em meados do século, com o desenho de 1753, "Um touro e uma vaca em repouso", e a primeira pintura assinada de 1756, um "Mercado de gado", que confirmou abertamente suas fontes holandesas. Londonio conseguiu assim mediar as influências nórdicas com a sensibilidade lombarda, criando uma arte pastoral que definiu sua identidade no panorama artístico do século XVIII. A atividade de juventude de Londonio é documentada por suas gravuras (1758-59), técnica aprendida em Milão com Benigno Bossi. As 103 gravuras totais, divididas em 10 séries, revelam uma forte influência estilística de Giacomo Ceruti, evidente na visão aproximada e na entonação patética dos temas pastorais. A sétima década do século XVIII é o período mais fértil e documentado da carreira de Londonio. Foi marcada por uma série de viagens de estudo fundamentais para a consolidação e o enriquecimento de sua linguagem pictórica; esteve em Roma (1763) e Nápoles (1763-64), com uma provável parada em Gênova. As viagens intercalam-se com a realização de importantes ciclos pictóricos sobre tela para as nobres famílias milanesas Grianta e Alari. A primeira metade da década de 1960 foi um período de grande produtividade também para os estudos preparatórios, que constituem a espinha dorsal de sua prática executiva; trata-se de inúmeros estudos a óleo sobre papel, muitas vezes assinados, destinados a serem reutilizados em composições maiores. Caracterizam-se por uma pincelada suave e vibrante e por um vivaz claro-escuro que modela as figuras e os motivos. A notável maestria alcançada por Londonio no gênero pastoral encontrou um reconhecimento formal nos anos setenta do século XVIII. Sua fama é atestada pelo elogio feito em 1772 pelo poeta dialetal e acadêmico Transformato Domenico Balestrieri, que, assim como o colega Carlo Antonio Tanzi, possuía "algum quadro" do artista. Ao longo dos anos setenta, sua técnica pictórica evolui, com a pincelada tornando-se mais cursiva e nervosa. Um exemplo dessa abordagem pode ser encontrado em "Velha camponesa fiandeira com gado" do Castelo Sforzesco, datada de 1775. A esta fase cronológica pertencem, pelo menos em parte, outros importantes conjuntos de obras encomendadas por influentes famílias lombardas, incluindo os Borromeo, os Greppi e os Mellerio. Uma atividade de grande interesse, que transcende a tela, está ligada ao presépio de papel pintado e recortado, um gênero em voga na Lombardia da segunda metade do século XVIII. Londonio desempenhou um papel primordial na renovação dessa técnica. O exemplo chave dessa produção é o imponente presépio da igreja de S. Marco em Milão. Embora marginalmente em relação à sua temática pastoral predileta, Londonio também cultivou outros gêneros. Suas incursões se estendem à natureza morta e ao retrato, como demonstra o notíssimo "Autorretrato" conservado no Castelo Sforzesco de Milão.
Essas duas cenas pastorais, centradas em pastores e rebanhos em uma paisagem sombria, encaixam-se perfeitamente no corpo pictórico de Francesco Londonio. O estilo é caracterizado por uma pincelada cursiva e vibrante e por um vivaz claro-escuro que modela os sujeitos. As figuras animais, em particular as vacas, refletem a escrupulosa observação do natural que Londonio desenvolveu em seus estudos preparatórios a óleo sobre papel, cujo corpo mais conspícuo, contendo inúmeros esboços de cabeças de gado, é conservado na Pinacoteca de Brera. Tais obras evidenciam a síntese do mestre entre a influência da pintura de gênero nórdica e a sensibilidade lombarda do século XVIII.
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