Escola Veneziana, século XVIII
Estudo com cabeça de querubim
Óleo sobre tela, 45,5 x 41 cm
Com moldura 54,5 x 49,5 cm
Este trabalho qualifica-se como um estudo ou esboço preparatório devido ao seu layout estrutural e figurativo; em virtude de evidências formais e substanciais, é atribuível à maneira madura do estilo neoveneziano, que no início do século XVIII começou a produzir figuras de extremo patetismo tipológico e expressionismo formal. A experiência pictórica contemporânea de Tiepolo comandou a cena artística veneziana, uma vez que a lição de Pier Francesco Mola (1612-1666) foi destituída.
A delicada cabeça de putto aqui oferecida, na qual um querubim é reconhecível através da feliz solução iconográfica das pequenas asas colocadas abaixo do rosto do anjinho, é delineada com um vigoroso vitalismo. Um ponto de vista encurtado ilumina o rosto de forma oblíqua, examinando as características com fortes sombras e com um rubor juvenil que colore as bochechas de laranja. A perfeição verista com que o artista dispõe o semblante é de maravilhosa expressividade. Os olhos estão cheios de intensidade e denunciam, juntamente com a configuração geral da cabeça, uma reflexão consciente sobre a fisionomia, peculiar dentro do contexto emergente da pintura veneziana.
A pintura em análise reflete as produções de amplo alcance, simultaneamente monumentais e perspetivas, então em voga no território da Sereníssima República de Veneza. Concebido através de uma visão de baixo, o retrato enuclea do rococó veneziano aquela predileção particular pelos modos abertos e claros, arejados, denunciados inicialmente por Tiepolo. O afastamento consciente do decorativismo puramente cortonesco e das soluções de layout repetidas então em voga permitem aproximar este trabalho da produção de Francesco Fontebasso, que com Gaspare Diziani tinha dado início a uma renovação feliz da pintura veneziana, através de uma reflexão definitiva sobre os modos já instituídos, embora genialmente, por Ricci, Pellegrini e Tiepolo. Fontebasso, nascido em 1707, morreu um ano depois de Canaletto (1769); de fé oscilante continuamente entre Ricci, de quem foi o primeiro aluno, e Tiepolo, Fontebasso fez parte dos chamados "artistas viajantes", que, através da peregrinação contínua entre cidades e cortes do norte da Itália e da Europa, permitiram a ampla difusão dos estilos venezianos, garantindo um renovado destaque. Embora se mantivesse fiel à lição do mestre, Fontebasso recebeu um impulso vital da elegância figurativa promovida pela Academia de São Lucas romana, quando chegou à capital em 1728; voltando-se então para Bolonha, o artista recolheu a congerie clássica e, por vezes, quadraturista, especialmente emiliana, e voltou para sua Veneza natal. Lá obteve uma importante comissão de Sebastiano Uccelli para a pintura de afrescos de Ca' Zenobio, perto de Treviso; seguiram-se então as figuras impetuosas para os Manin na primeira capela da villa de Passariano (1732) e para os jesuítas da Igreja dos Jesuítas, com as cenas de Elias raptado para o céu e Os anjos aparecem a Abraão, de clara memória tiepolesca. Num crescendo de encomendas, o artista dedicou-se a partir de 1759, na cidade de Trento, à realização de dezenove telas relativas ao Antigo e Novo Testamento para a Sala Grande do refeitório do Buon Consiglio; a apoteose artística alcançou-o mais tarde, graças à insistente procura das suas obras por parte das famílias venezianas mais importantes: Duodo, Bernardi, Boldù, Barbarigo, Contarini. O artista chegou em 1761 à São Petersburgo czarista, para decorar o teto da igreja do Palácio de Inverno.
Considerem-se, relativamente a este querubim, as esplêndidas fisionomias alcançadas por Fontebasso na pintura Casal de camponesas e uma criança, conservada na Galleria Fondantico de Bolonha, onde a criança parece verdadeiramente tiepolesca na configuração, e quase igual a esta, no rosto; os mesmos rostos de criança aparecem nas pinturas Aparição da Nossa Senhora a São Jerônimo (coleção privada) e Europa sobe no dorso do touro (coleção privada florentina); finalmente nos anjinhos que descem do céu do São Francisco de Paula do Bode Museum (antigamente Kaiser Friedrich, Berlim)
O objeto está em bom estado de conservação.
