Século XVII, Escola Emiliana
Putto com rosa
Óleo sobre tela, 43,5 x 32 cm
Com moldura 45 x 32,5 cm
A figura do putto, quando munida de atributos específicos, presta-se a múltiplos significados iconológicos. O presente segura uma flor delicada e, ao mesmo tempo, observa alegremente o espectador, exibindo as asas macias. Uma luz terna ilumina o semblante, definindo as volumetrias da composição. Subentende-se, assim, uma alegoria fugaz do amor, da qual o putto é representante preferencial, e a flor cristalina, que lembra tanto uma rosa quanto uma peônia, destaca tanto a temporalidade do sentimento quanto a alegria que ele proporciona. As asas abertas do pequeno putto, além de impulsionar a figura por meio de um leve dinamismo, ressaltam a imanência do sentimento amoroso, totalizante ao mesmo tempo. A natureza incontaminada da rosa interessou, nas artes figurativas, também ao mundo cristão, identificando-se com ela a figura da Virgem, dita "Rosa sem espinhos". No mundo pagão, a flor foi relacionada em particular à deusa Vênus, mas a sucessiva reflexão medieval sobre ela fez surgir múltiplas nuances simbólicas, ligadas, como recordado antes, a tempo, amor, verdade e inocência.
A particular base rosada, combinada com a pele âmbar específica do menino, permite reconhecer um âmbito executivo emiliano, sublinhado, em idade avançada, pela feliz parábola de Felice Fortunato Biggi (1680-1750), que propôs um semelhante Putto com flores, hoje em coleção privada bresciana, em pleno século XVIII, a testemunhar o apreço territorial do sujeito. Simone Cantarini (1612-1648) reproduziu, por meio de virtuosismo técnico, a mesma maciez de encarnado na figura de Jesus com a pintura Madonna com Menino e São Carlos, hoje conservada na Galleria Pallavicini de Roma; definido por Luigi Lanzi como "Largo estimator di sé stesso, sprezzator d’ogni altro" (Grande admirador de si mesmo, desprezador de qualquer outro), o artista tornou-se em pouco tempo o mais capaz aluno de Guido Reni, importando a maneira emiliana para o marquesado. Evidentes semelhanças estilísticas são também atribuíveis à obra de Carlo Cignani (1628-1719), outro bolonhês, em particular nos putti reggi cortina de São Miguel conduz à vitória os Sipontinos e da Aparição de São Miguel afrescados na igreja bolonhesa de San Michele in Bosco.
O objeto encontra-se em bom estado de conservação.
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