"Maria Madalena"
Giacinto Brandi
(Roma, 1621-1691)
Óleo sobre tela
Época IIª Metade do século XVII
Tela 92 x 68 moldura 105 x 80
Excelente estado de conservação.
Obra certa do grande Mestre romano Giacinto Brandi, esta extraordinária tela de incrível dramaticidade e altíssimo nível pictórico, é considerada uma de suas mais significativas realizações.
A esplêndida Protagonista, como quer a iconografia mais tradicional, está coberta por seus longuíssimos cabelos cacheados e segura entre as mãos o vaso dos unguentos. O olhar, com os olhos cheios de lágrimas, está voltado para o céu.
Ela rasgou o colar de pérolas em sinal de renúncia aos prazeres terrenos e à própria feminilidade.
É a imagem que retrata o arrependimento da pecadora e seu incondicional amor a Deus.
Brandi, celebrado como um dos principais intérpretes do Barroco Romano com suas obras-primas expostas nas Basílicas da Capital, pintou alguns esplêndidos retratos de Maria Madalena interpretados de maneira absolutamente pessoal e, embora com notáveis variações, sempre com os idênticos e inconfundíveis traços.
Esta versão pode ser considerada sem dúvida como a mais bem-sucedida, tanto sob o ponto de vista pictórico quanto com relação ao aspecto emocional e devocional.
A beleza exuberante da protagonista, é desfigurada pela dor e a mensagem do arrependimento assume tons de altíssima dramaticidade.
É evidentemente obra de grande efeito que atinge de modo violento o espectador e o envolve em um mix de beleza e perturbação.
As esplêndidas condições da pintura permitem ainda uma perfeita leitura até nos mínimos detalhes.
Biografia do Autor
Nascido em Roma em 1621, ainda muito jovem fez parte do estúdio de Alessandro Algardi, notório escultor o qual notou que Brandi era mais adequado à pintura. Entra então para o estúdio de Giovanni Giacomo Sementi. Em 1638 parte para uma estadia em Nápoles onde trabalha até 1647 quando volta a Roma para trabalhar sob Giovanni Lanfranco. Aqui Brandi encontra Mattia Preti com o qual divide uma grande amizade e importante maturação estilística. Os dois artistas em seguida colaborarão frequentemente.
Suas obras são bem distribuídas entre as Igrejas barrocas de Roma entre as quais afrescos no teto de San Carlo al Corso (1670–1671), San Silvestro in Capite, Sant'Andrea al Quirinale, uma tela de Sant'Andrea (1650) em Santa Maria in Via Lata, uma pintura do Martírio dos Quarenta (1660) para a Igreja das Santíssimas Estigmas de São Francisco, uma Coroação da Virgem (1680) que serve como retábulo maior para a igreja de Gesù e Maria, uma tela da Embriaguez de Noé na Galleria Corsini, A Assunção (1655) para Santa Maria in Organo em Verona, um afresco das Metamorfoses de Ovídio (1651–1653) para o Palazzo Pamphilj na Piazza Navona, e um Martírio de São Biagio para a igreja de San Carlo ai Catinari; uma Visão do beato João de São Facundo (1656) e um Êxtase da beata Rita de Cássia (1660) na Basílica de Sant'Agostino em Campo Marzio, São Roque intercede pelos doentes de peste (1673) e São Roque em glória (1674) na Igreja de São Roque all'Augusteo; Lamento sobre o Cristo morto (1675–76) na Igreja de Sant'Andrea al Quirinale. Em 1647 aderiu à Congregação dos Virtuosos no Panteão de Roma e desde 1651 foi inserido na Academia de São Lucas para pintores. Em 1663 afrescou a Vida de Santo Erasmo para a cripta da catedral de Gaeta.
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