Giovanni Michele Graneri (Turim 1708 - 1762), São Félix de Cantalice, distribui sopa aos pobres VENDIDO

Giovanni Michele Graneri (Turim 1708 - 1762) São Félix de Cantalice, distribui sopa aos pobres Óleo sobre tela 120 x 90 cm GRANERI, Giovanni Michele. - Este pintor ativo no Piemonte em meados do século XVIII é provavelmente identificável com Giovanni Michele Graneri, filho de Giovanni Maria "trabalhador de tecidos" e da turinesa Clara Maria Andriola, nascido em Turim em 28 de setembro de 1708 e batizado na igreja de Ss. Simone e Giuda em 30 de setembro. As fontes do século XVIII dizem que ele foi aluno de Pietro Domenico Olivero, o mais importante e famoso pintor de cenas de gênero em Turim, e as pinturas juvenis de G. são fortemente influenciadas por ele, tanto no layout geral quanto na representação das figuras. Como Olivero, G. também se insere na vertente da pintura dos bamboccianti que em Turim era conhecida através da obra de Jan Miel em meados do século XVII e com as pinturas de outros pintores flamengos presentes nas coleções saboianas. Em 1736, G. recebeu um pagamento da corte por ter pintado "rasi 50 bindello picolo na forma de libré para guarnecer sete vestidos de pequenas figuras para diversão das Reais Infantas" (Schede Vesme, p. 539). Esta é a única notícia sobre a atividade de G. como pintor em tecido. As primeiras obras datadas e assinadas de G. são de 1738, quatro telas com típicas cenas de gênero: uma Briga, um Charlatão com saltimbancos, uma Vendedora de queijo e um Vendedor de salsichas e carnes. As pinturas, hoje conhecidas apenas através de fotografias em preto e branco, pertenceram à galeria de Pietro Accorsi em Turim. De 1740 data o Mercado na praça da Câmara Municipal, tela também conhecida como A punição das vendedoras de ovos podres (Turim, Museu Cívico de Arte Antiga). É uma descrição precisa de um fato de notícia que testemunha de forma vívida e minuciosa a vida cotidiana em Turim em meados do século XVIII, com gendarmes armados, roupas ricas ou populares, insígnias, edifícios, banquetes com frutas e legumes. O pintor se preocupa, de fato, em tornar a real vivacidade do fato com cores vivas e detalhes divertidos, sem se deter muito nas fisionomias das figuras, que são semelhantes entre si. Ao contrário de Olivero, G. não quer meditar sobre os acontecimentos humanos que descreve, mas divertir-se e retratar com ironia a vida que lhe corre em volta, exasperando às vezes certos aspectos até à sua deformação. No Tira-dentes, assinado e datado de 1743, G. constrói um teatrinho em que o protagonista, vestido de vermelho, mostra triunfante o dente extraído, o paciente responde à dor levantando o braço, enquanto o assistente do tira-dentes olha com admiração e curiosidade através da máscara que lhe cobre o rosto. Em primeiro plano, à direita e à esquerda, estão grupos de figuras, que se encontram em outras pinturas de G., quase presenças fixas na cena, e no fundo outras imagens de vendedores sob um alpendre; a assinatura do pintor está colocada sobre um quadro pendurado numa parede, que ilustra um homem que manipula ampolas e alambiques. A mesma figura encontra-se em outras pinturas, quase como um emblema de um jogo de espelhos e disfarces. Pendant é O contador de histórias ou O cavalo dos panelões (Turim, Museu Cívico de Arte Antiga), em que um jovem contador de histórias, acompanhado por um instrumento musical, conta a história ilustrada no painel pendurado na parede; enquanto um cavalo carregado de panelões está no chão, caído desastradamente juntamente com a sua carga para o espanto do condutor. À esquerda, em primeiro plano, duas pessoas procuram piolhos, indiferentes ao ocorrido, como o jovem ao lado delas, ajoelhado com os pés sujos virados para os espectadores, quase uma citação culta. Em 21 de agosto de 1747, G. casou-se com a turinesa Francesca Margherita Canicoschi na paróquia de Ss. Mártires Marco e Leonardo, da qual teve três filhos e uma filha. Do mesmo ano data uma série de obras de tema sardo, encomendadas pelo ministro Giovanni Battista Bogino para a sua villa na colina turinesa. As telas de G., agora conservadas no Museu Cívico Turines, são particulares tanto pelas amplas dimensões quanto pela complexidade da construção espacial: têm, de fato, um andamento vertical com uma sucessão dos planos prospectivos prementes e de sabor quase arcaico. Caça ao veado na Sardenha, assinada e datada, é talvez a mais bem-sucedida pela vivacidade na representação dos personagens, distribuídos no espaço para ilustrar as várias fases da caça; não faltam também cenas de banquetes e festejos com espetos e fogueiras, mesas postas ao abrigo de tendas de campo construídas para a ocasião, homens deitados pelo excesso de vinho, crianças correndo aqui e ali, uma dama com seus galanteadores. Festa num santuário sardo é um pretexto para descrever grupos de personagens sem distinção de classe, dedicados a várias ocupações. Festa náutica no porto de Cagliari é ambientada no mar com embarcações carregadas de passageiros; enquanto no fundo aparece a cidade com as muralhas. Também a Pesca do atum faz parte da série sarda, apesar de ser de dimensões menores. Bogino encomendou a G. também telas de tema piemontês com mercados e feiras, artesãos, tira-dentes, tabernas, brigas, contadores de histórias. As telas provenientes da villa do ministro conservadas no Museu Cívico de Turim são no total vinte e seis. Outro grupo compacto é o das seis telas com a História do filho pródigo, tema de grande sucesso no Piemonte. G. retoma a obra de Cornelius de Wael, adicionando cor e atenção aos detalhes descritos (Cifani - Monetti, p. 340). De 1752 data o Mercado com comediantes, que retrata uma praça lotada com os habituais banquetes, as vendedoras, as mercadorias em exposição e um cortejo com algumas máscaras que vão em direção a um palco onde já está em andamento uma peça de teatro; aparece aqui a maturidade compositiva de G. tanto nas arquiteturas laterais construídas por planos degradantes em direção ao fundo quanto na definição dos grupos de pessoas harmonicamente distribuídos entre os objetos expostos com o cuidado das naturezas mortas flamengas. Naqueles mesmos anos, G. pintou um grupo de telas com algumas praças turinesas, bem reconhecíveis: Praça S. Carlo (Turim, Museu Cívico de Arte Antiga), Praça do Mercado de porta Palazzo (coleção particular), Praça das Ervas (Sarasota, Florida, John and Mable Ringling Museum of art). Nestas três grandes obras é perfeita a combinação entre as arquiteturas e os personagens; não faltam alguns elementos retomados de outros quadros como o cavalo no chão carregado de panelões, o animal esquartejado pendurado para a venda, a rixa dos jogadores de cartas. Interessante é a correspondência entre estas arquiteturas pintadas por G. e algumas famosas gravuras realizadas naqueles anos para a corte. Talvez estes quadros fizessem parte de uma série mais ampla sobre as praças de Turim, uma nova forma de exaltar o poder do rei ou talvez apenas uma nova via indicada por G. para a pintura de gênero turinesa. De G. também são conhecidos quadros de tema sacro: Encontro entre s. Filippo Neri e s. Felice da Cantalice num fundo com os habituais comediantes e a multidão a seguir (datado de 1754: Asti, Museu Cívico), Expulsão dos mercadores do templo e Bodas de Caná (datados de 1756: ibid.) derivados de modelos famosos, bem como um grande quadro com a Predicação de s. Vincenzo Ferreri em Moncalieri (Cifani - Monetti, p. 342). A G. também são atribuídos quadros de paisagem; mas as telas conhecidas hoje são raríssimas (ibid., p. 343). G. morreu na casa Boasso em Turim em 26 de fevereiro de 1762 e foi sepultado no dia seguinte na igreja de S.Eusebio. Fontes e Bibl.: G. Delogu, Pittori minori liguri, lombardi, piemontesi del Seicento e del Settecento, Veneza 1931, pp. 242-246; A. Griseri, em Mostra del barocco piemontese. Pittura (catal.), Turim 1963, pp. 15, 104-107; L. Mallè, I dipinti del Museo d'arte antica, Turim 1963, pp. 93-101; A. Baudi di Vesme, Schede Vesme, II, Turim 1966, p. 539; A. Cifani - F. Monetti, I piaceri e le grazie, II, Turim 1993, pp. 335-343; S. Ghisotti, em Il tesoro della città (catal.), Turim 1996, p. 170. de Cristina Giudice - Dizionario Biografico degli Italiani - Volume 58 (2002) www.treccani.it VENDIDO