Cesare Fracanzano (Bisceglie, 1605 - Barletta, 1651)
O Arrependimento de São Pedro
Óleo sobre tela, 112 x 128 cm
Com moldura, cm 159 x 184,5
As fortes consonâncias estilísticas e formais permitem identificar nesta tela a mão de Cesare Fracanzano. Fracanzano nasceu em Bisceglie em 1605, filho de Alessandro, pintor originário de Verona, que havia se casado com Elisabetta Milazzo, de Barletta. Recebeu os primeiros rudimentos de pintura do pai, seguindo-o, juntamente com o irmão Francesco (1612 – 1656), também pintor, em seus deslocamentos. Fundamental para sua formação e maturação pictórica será a escolha de se transferir para Nápoles, por volta de 1616, e entrar na oficina de Jusepe de Ribera (1596 – 1652). Citado por De Domenici em suas “Vidas dos Pintores, Escultores e Arquitetos Napolitanos”, Fracanzano encontra em Nápoles um ambiente em grande ebulição, onde atuam alguns dos mais importantes artistas do século e onde os múltiplos direcionamentos pictóricos da época se encontram e se confrontam ao mesmo tempo. Naturalismo e caravaggismo se movem junto com instâncias classicistas, criando, por vezes, soluções que parecem proceder paralelas. Retornando a Barletta, cidade onde se casará e onde realizará muitas encomendas, continuará, no entanto, a se deslocar por trabalho. Em particular, será sempre procurado em Nápoles, cidade onde se conservam muitos de seus trabalhos, citados em numerosos documentos de arquivo, onde se sublinha também o alto preço que era necessário pagar por suas obras. Pintor fortemente influenciado por Ribera e pela grande corrente caravaggista, capaz, contudo, de assimilar e unir outras correntes (por exemplo, a partir dos anos 40, a pintura de Giovanni Lanfranco, ativo em Nápoles naquele período), expressa neste tema, recorrente em sua obra, toda a sua qualidade e a fortíssima carga emocional inerente à sua obra. O arrependimento de São Pedro, momento de grande impacto emotivo e de profundo significado religioso, ocorre pouco depois da prisão de Cristo, como relatado pelos Evangelhos Sinóticos. Jesus, pouco antes, predisse o desânimo de seus apóstolos e respondeu a Pedro, que se insurgiu a estas palavras, que naquela mesma noite o negaria três vezes, antes do canto do galo. Após a prisão do Mestre, Pedro foi reconhecido como discípulo, mas negou por três vezes, antes de ouvir o canto de um galo, arrepender-se e chorar amargamente. O encontro com Ribera se evidencia na escolha iconográfica de Fracanzano de representar São Pedro em meio corpo, ligeiramente de três quartos com túnica e manto caracterizados por pregas amplas, pelos fortes contrastes de luzes e sombras. A expressão de dor do rosto é sublinhada pela expressividade dos olhos, caracterizados por um forte brilho e pela transparência da lágrima que sulca o rosto. O tecido cromático, jogado em tons baixos, as pinceladas largas e rápidas, criam um retrato nada idealizado, de uma intensidade tal que faz vibrar a própria matéria pictórica. A qualidade pictórica de Fracanzano se expressa plenamente em alguns detalhes, como as mãos, a barba ou os cabelos, de rara beleza, feitos com grande maestria, na profunda atenção ao detalhe e à pesquisa naturalística. A atenção ao dado naturalístico, presente em algumas de suas obras, se expressa aqui na belíssima representação do galo, tirado do real, que contrasta com o escarpado fundo rochoso. Suas obras são visíveis em algumas das principais igrejas partenopeias, como S. Domenico Maggiore, S. Maria della Sapienza, Santa Maria della Speranza e da Puglia, como a Catedral de Santa Maria Maggiore em Barletta, a Igreja de Santa Maria di Nazareth em Barletta, ou a Catedral de Gravina e em importantes museus como o Museu Nacional de San Martino, a Quadreria dei Girolamini em Nápoles, o Museu Diocesano de Andria ou o Museu do Prado em Madrid.
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