Século XIX
Vitória alada
Bronze dourado, altura cm 98
Diâmetro da base em mármore cm 49
O equilíbrio em que esta vitória alada se mantém, erguida apenas no tornozelo esquerdo, mascara a solidez do bronze. Toda a escultura vibra com linhas de força opostas que dispõem lançamentos plásticos ousados, com um consequente efeito de animação exuberante. A Vitória, com as asas totalmente abertas, cavalga o vento enquanto segura firmemente uma coroa de louros, um símbolo claro de triunfo. Ao contrário da Justiça, que está sempre de pé sobre as duas pernas, a Vitória apoia apenas um pé, variadamente em equilíbrio sobre um globo, simbolizando, por um lado, o voo transitório e, por outro, a autoridade universal de que goza. Nesta escultura, prefere-se uma coluna com decoração vegetal, modulada como se fosse uma tocha acesa, outro símbolo da força explosiva que acompanha a vitória.
A base sobre a qual a Vitória se eleva, figurada de forma semelhante a um vaso antigo amplo e escavado, apresenta como asas um par de leoas com uma decoração especular de flor-de-lis nas costas; duas protomes humanas, com expressão carrancuda, sinalizam as outras partes da boca do vaso. No pescoço da base, emergem cabeças de leão, engolidas por uma ornamentação vegetal, que também ocorre no pé do vaso.
Com exceção de pouquíssimas exceções, a iconografia da Vitória alada, no presente exemplo perfeitamente respeitada, deriva de um único modelo transmitido ao longo dos milênios, hoje perdido. Feita de bronze dourado, esta Vitória-modelo foi fundida pelos Tarentinos em 280 a.C. para celebrar a vingança sobre os Romanos em Heracleia; foi roubada pelos próprios Romanos em 272 a.C. durante as guerras pirricas, e em 29 a.C. colocada por Otaviano Augusto num altar colocado na Curia Iulia, a sede do Senado inaugurada por Júlio César dentro do Fórum. A Vitória tarentina foi destruída em 402 d.C. por motivos religiosos, pois desde 395 o Cristianismo havia se tornado de iure credo oficial do Império e o imperador Teodósio não tinha intenção de poupar nenhuma derrogação pagã. Moedas e reproduções esculturais, no entanto, preservaram a memória: de vital importância foi a cópia romana da era imperial encontrada durante as escavações de Pompeia, a mais antiga existente, agora preservada no Museu Arqueológico Nacional de Nápoles. Todas as cópias subsequentes foram baseadas nela, incluindo o presente bronze e as Vitórias posteriores do monumento em homenagem a Vittorio Emanuele II em Roma. O monumento foi imediatamente renomeado Vittoriano para garantir a referência a estas esculturas, realizadas pelos artistas Nicola Cantalamessa Papotti (Vitória com palma e serpente), Adolfo Apolloni (com espada), Mario Rutelli e Arnaldo Zocchi (ambas com coroa de louros). A Vitória alada, outrora metáfora secular da supremacia de Roma, ascendeu assim a emblema da paz universal dos povos.
O objeto está em bom estado de conservação
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