Paisaje fantástico con María Magdalena
Paul Bril (Amberes, 1554 – Roma, 1626) Taller de
Primera mitad del siglo XVII
Óleo sobre lienzo (76 x 96 cm. - En marco antiguo 95 x 119 cm.)
Detalles completos de la obra de arte (clic AQUÍ)
El cuadro que nos ocupa, un fascinante paisaje de fantasía cuyos caracteres revelan inmediatamente el origen nórdico de su autor, se sitúa a pleno derecho en el círculo cercano del flamenco Paul Bril (Amberes, 1554 – Roma, 1626) y en particular en el de un pintor de talento activo en la primera parte del siglo XVII.
La vista se distingue por una marcada vena fantasiosa, libre, capaz de transfigurar el paisaje realista en algo absolutamente soñador, casi onírico, y se enmarca en una corriente paisajística típica del siglo XVII flamenco, del cual Paul Bril fue maestro indiscutible.
En lontananza, con efecto degradante, se vislumbra un amplio panorama paisajístico compuesto por ciudades, cursos de agua, castillos, rocas escarpadas y montañas: tanto la descripción de los detalles, como el desarrollo de la perspectiva y las tonalidades cromáticas, caracterizadas por la sugerente elegancia de los tonos, son caracteres inequívocos que confirman su cercanía al autor.
El maestro solía introducir figuras religiosas en sus fascinantes paisajes: en nuestro caso, la protagonista de la obra es una seductora Santa María Magdalena, semidesnuda para recordar su pasado de pecadora, con el largo cabello cayéndole sobre el cuerpo y la mirada llena de emoción y arrepentimiento. Junto a ella el cráneo, la cruz y la redoma de ungüentos, los tres símbolos canónicos de su iconografía.
El dibujo deriva de un célebre grabado, que representa a la Magdalena penitente en un paisaje, realizado por Raphael Sadler hacia 1583 y basado en una invención del pintor flamenco Marten de Vos (1532–1603) (https://www.museodelprado.es/coleccion/obra-de-arte/magdalena-penitente/2f87bced-5715-4894-bb75-97c478a7733a ).
Sabemos de hecho que Paul Bril recurrió en numerosas ocasiones al repertorio iconográfico de De Vos, utilizando sus dibujos como base temática para sus composiciones, integrándolas luego con su típico estilo paisajístico, utilizando su esquema canónico del paisaje "a quinta", con una densa vegetación en primer plano que enmarca la escena sagrada.
El efecto se ve realzado por la diferente paleta, por un lado jugada en tonalidades marrones y cálidas, por otro caracterizada por los tonos fríos del azul con los que se representan las montañas al fondo y el cielo, este último atravesado por un haz de luz procedente del ángulo derecho del cuadro y dirigido hacia la figura.
Considerando los aspectos aún arcaicos de la composición, la tela se inspira en las obras de su primera fase pictórica (por lo tanto, todavía del siglo XVI), cuando el autor todavía estaba ligado a los paisajes fantásticos tardomanieristas que recuerdan a Pieter Brueghel el Viejo.
A título comparativo, obsérvense algunas obras del maestro que se conservan hoy en varios museos, entre ellos:
Paul Bril, Paisaje con María Magdalena, Bayerische Staatsgemäldesammlungen – Alte Pinakothek (fig. 1)
Paul Bril, Paisaje con San Francisco de Asís, Galería Borghese, Roma (fig. 2)
Paul Bril (círculo), Paisaje marino con San Jerónimo, Museo Cívico Sarnico (fig. 3)
Paul Bril, Cristo y los discípulos en el camino de Emaús, Castillo de Údine (fig. 4)
Paul Bril, Paisaje con el regreso del hijo pródigo, Colección privada (fig. 5)
(fig. 1) https://www.sammlung.pinakothek.de/de/artwork/gR4k3ZN4Ee
(fig. 2) https://www.collezionegalleriaborghese.it/opere/paesaggio-con-san-francesco-dassisi
(fig. 3) https://catalogo.beniculturali.it/detail/HistoricOrArtisticProperty/0303271301
(fig. 4) https://cbc-fe-collaudo.regione.fvg.it/opera/?s_id=482706
(fig. 5) https://catalogo.fondazionezeri.unibo.it/entry/work/33136/
CONSERVACIÓN: El lienzo se distingue por sus colores brillantes y por su buena conservación, considerando la época, con retoques dispersos en la superficie.
INFORMACIÓN ADICIONAL:
La obra se vende completa con un agradable marco y va acompañada de un certificado de autenticidad y garantía.
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