Finales del siglo XVII, escuela veneciana
Alegoría
Óleo sobre lienzo, cm 107 x 148
Este plástico grupo de tres figuras parece ofrecer una representación de la Alegoría de la Caridad, la principal entre las Virtudes teologales. Tanto el tema como la composición con la joven y florida figura femenina rodeada de niños, uno de los cuales con la cabeza cerca del seno de ella (como dormido después de la lactancia), hacen que nos inclinemos por esta identificación, aunque enigmática es la figura del pequeño niño de espaldas. La solución iconográfica corresponde a la tipología de Caridad más extendida en la pintura de los siglos XVII y XVIII. Ella deriva de la Iconología de Cesare Ripa, que prescribe el vestido rojo para la mujer y tres niños pegados a ella, uno de ellos prendido al seno.
La pintura es conectable al mundo pictórico del territorio veneciano de finales del siglo XVII, ligado sobre todo a ese estilo pictórico llamado “pintura teneborsa”. Constituida en Venecia por el impulso del napolitano Luca Giordano y del genovés Giovanni Battista Langetti, la línea de los nombrados tenebrosos era una suerte de reinterpretación del caravaggismo con aún mayor fuerza dramática. Los Tenebrosos exhalaron los cortes violentos entre luces y sombras, agudizando el claroscuro formal a través del colorismo típicamente veneciano y la nueva predilección por las temáticas más oscuras, ásperas y salvajes. La cultura de los tenebrosos influyó en pintores como Bellucci y Sebastiano Ricci pero también Pietro Negri, Johann Carl Loth y muchos otros. Se vean en comparación el Desafío de Apolo y Marsia (Pan) de la Gemaldegalerie de Belrino, Venus y Marte del castillo del Buonconsiglio en Trento y aún la Flora y Sagrada Familia de la Bavarian State Painting Collections del pintor de origen alemán Johann Carl Loth, también llamado Carlotto (Mónaco de Baviera, 1632 – Venecia, 6 de octubre de 1698), cuya actividad pictórica se desarrolló principalmente en Venecia. En la laguna, Loth abrió un taller que tuvo gran importancia para los numerosos artistas alemanes que se formaron así en el ámbito del gusto de los tenebrosos venecianos. Otros recuerdos pueden ser encontrados en pinturas como Nerón examina el cuerpo de Agripina, 1670-79, Dresde, Gemäldegalerie Alte Meister de Pietro Negri (1628 – 1679) o en la Alegoría del amor puro de Antonio Zanchi (1632- 1722), también pintores que funden la tradición de la pintura veneciana, hecha de color al lenguaje de los tenebrosos hecho de luces y sombras.
