Giovan Battista Salvi detto "il Sassoferrato" (1609 - 1685) Círculo/Taller
Madonna con el Niño Durmiente
Óleo sobre lienzo (84 x 66 cm - Enmarcado (del siglo XIX) 112 x 95 cm.
Detalles completos en el siguiente - enlace -
El cuadro aquí presentado, realizado en la segunda mitad del siglo XVII con una buena calidad de ejecución y una refinada elaboración, representa a la Virgen en adoración mientras sostiene suavemente la sábana sobre la que está acostado el Niño dormido, con un gesto de protección y orgullo, que facilita una atmósfera de íntimo recogimiento.
El prototipo compositivo fue ideado por el gran cabeza de la escuela boloñesa Guido Reni (1575 - 1642), como atestigua un grabado realizado por Francois de Poilly (París 1623–1693) (https://www.metmuseum.org/art/collection/search/667926). Como muchas de las creaciones de Reni, posteriormente fue retomada y popularizada por las versiones posteriores realizadas por sus alumnos y seguidores, como por ejemplo la ‘Madonna con el Niño’ atribuida a Francesco Gessi (Bolonia, 1588 - 1649) y hoy en el Louvre (https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010061140).
Este tema, aunque con algunas variantes - a menudo de la pose del niño dormido, mirando hacia arriba como en esta versión, en lugar de reclinado de lado o de la posición de la Virgen, con las manos juntas en oración - tuvo tal éxito que se convirtió en el modelo predilecto para innumerables obras destinadas a la devoción privada durante el siglo XVII.
Uno de los mayores impulsores de las imágenes renanas fue sin duda Giovan Battista Salvi detto "il Sassoferrato" (1609 - 1685) que, en su floreciente taller, retomó los temas reelaborándolos con un estilo propio, bien identificable, caracterizado por una marcada elegancia, dulzura y perfección formal, en particular de los rostros, logrando obtener un efecto de increíble intensidad.
Originario de Las Marcas, Salvi desarrolló su actividad en Roma, siguiendo los dictados de la pintura sacra clasicista de la escuela boloñesa de Reni, Carracci y Domenichino, pero logrando tener un estilo autónomo y por ello bien distinguible. Las Madonnas que salieron de su taller, con la palidez del rostro y el color encendido del manto, la dulzura de las miradas y la gracia de los rasgos, proporcionarán, dos siglos después, inspiración a los prerrafaelitas y a numerosos otros artistas del siglo XIX.
Nuestro lienzo está en buen estado de conservación, aunque presenta algunos retoques antiguos y pequeñas faltas pictóricas, como bien se puede deducir de las fotografías publicadas, que sin embargo no perjudican su belleza. Obra completa con un agradable marco de madera del siglo XIX.
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