Giovan Battista Salvi, conhecido como "il Sassoferrato" (1609 - 1685) Círculo/oficina
Madonna com o Menino Adormecido
Óleo sobre tela (84 x 66 cm - Emoldurado (do século XIX) 112 x 95 cm.
Detalhes completos no seguinte - link -
A pintura aqui apresentada, executada na segunda metade do século XVII com boa qualidade de execução e uma redação refinada, retrata a Madonna em adoração enquanto segura suavemente o lençol sobre o qual o Menino adormecido está deitado, com um gesto de proteção e orgulho, o que facilita uma atmosfera de recolhimento íntimo.
O protótipo compositivo foi idealizado pelo grande mestre bolonhês Guido Reni (1575 - 1642), como testemunha uma impressão realizada por Francois de Poilly (Paris 1623–1693) (https://www.metmuseum.org/art/collection/search/667926). Como muitas das criações de Reni, foi então retomado e popularizado pelas versões subsequentes executadas pelos seus alunos e seguidores, como por exemplo a ‘Madonna com Menino’ atribuída a Francesco Gessi (Bolonha, 1588 - 1649) e hoje no Louvre (https://collections.louvre.fr/ark:/53355/cl010061140).
Tal tema, embora com algumas variantes - frequentemente da pose do menino adormecido, virado para cima como nesta versão, em vez de reclinado de lado ou da posição da Virgem, com as mãos postas em oração - teve tanto sucesso que se tornou o modelo preferido para inúmeras obras destinadas à devoção privada ao longo do século XVII.
Um dos maiores divulgadores das imagens renanas foi sem dúvida Giovan Battista Salvi, conhecido como "il Sassoferrato" (1609 - 1685) que, na sua florescente oficina, retomou os seus temas mas reelaborando-os com o seu próprio estilo, bem identificável, caracterizado por uma marcada elegância, doçura e perfeição formal, em particular dos rostos, conseguindo obter um efeito de incrível intensidade.
Natural de Marche, Salvi desenvolveu a sua atividade em Roma, seguindo os ditames da pintura sacra classicista da escola bolonhesa de Reni, Carracci e Domenichino, mas conseguindo ter um estilo autónomo e, portanto, bem distinguível. As Madonnas saídas da sua oficina, com a palidez do rosto e a cor viva do manto, a doçura dos olhares e a graça dos traços, fornecerão, dois séculos depois, inspiração aos pré-rafaelitas e a muitos outros artistas do século XIX.
A nossa tela está em bom estado de conservação, embora apresente alguns retoques antigos e pequenas faltas pictóricas, como se pode depreender das fotografias publicadas, o que, no entanto, não prejudica a sua beleza. Obra completa com um agradável caixilho de madeira do século XIX.
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