Jean-Baptiste Perroneau
(París, 1715 – Ámsterdam, 1783)
Retrato de dama
Óleo sobre lienzo ovalado
60 x 50 cm. - Enmarcado 77 x 66 cm.
Obra acompañada por la expertise de: Raffaelle Colace (Cremona), Ferdinando Arisi
Bibliografía de referencia: d’Arnoult, Dominique (2014) Jean-Baptiste Perronneau, c 1715-1783, un portraitiste dans l'Europe des Lumières
Extracto de la expertise de la Dra. Colace:
Este refinado retrato de dama es un perfecto ejemplo del estilo de Jean-Baptiste Perroneau, pintor francés de gran talento, cuyas obras más bellas se ubican, como esta, entre el quinto y el sexto decenio del siglo XVIII.
"Perroneaeu est plus naturellement coloriste que La Tour, il est, dans sa peinture de poussière colorée, tout plein de tons clairs, frais, presque humides": así escriben de él, en La Maison d'un Artiste (1880), los hermanos Edmond y Jules de Goncourt, quienes reconocen en el arte de Perroneau puntos de contacto con Joshua Reynolds (1723-1792) y en general con el retrato inglés de la segunda mitad del siglo XVIII (cfr. D. Wakefield, French, Eighteenth-Century painting, London 1984, pp. 79-80).
En comparación con la grandilocuencia en la presentación de los personajes y el virtuosismo técnico de los franceses, los retratos de Perroneau se distinguen por una cierta sobriedad y un pictoricismo menos artificioso, como se puede ver en el magnífico Retrato de Daniel Jousse conservado en el Musée des Beaux-Arts de Orléans (Fig.1) o en el de Madame Chevoter (Fig.2) de 1751, también en Orléans, realizado al pastel - técnica que el pintor preferirá desde mediados de siglo (ambos ilustrados en La Pittura francese, editado por Pierre Rosenberg, Milán 1999, II, p. 502, figg. 487, 488).
La vaga nota de melancolía que se lee en el rostro de Madame Chevotet refleja el carácter sentimental y errante del pintor, que casi siempre dota a sus sujetos de inteligencia, sensibilidad y un algo de remoto en la expresión, como también nos dice la mirada lejana de nuestra dama.
Más allá de la representación del carácter, cabe destacar, en este bello retrato, la armonía pictórica de los colores tenues y la luz clara que acaricia el rostro rosado e incide en la perla del broche entre el cabello oscuro que, en su representación espumosa y evanescente, se diluyen en el fondo delicadamente sombreado, mientras que pinceladas fluidas y sueltas describen el amplio escote del vestido con en el centro una rosa blanca.
Los colores son los de la paleta 'apagada' típica de Perroneau, usualmente jugada sobre timbres beige, marrones, verde oliva, azules y blancos extendidos a través de pinceladas suaves e interrumpidas sobre un fondo neutro con un resultado de natural delicadeza, alejada del brillo artificioso y la resolución pictórica de un Nattier.
Precisamente en el carácter simple y poco ostentoso reside el valor y el encanto de los retratos del artista francés, el cual no sorprende que se haya dedicado, desde mediados del siglo XVIII, a la técnica más discreta del pastel, acorde con su sentir.
A pastel es por ejemplo, además del ya mencionado de Madame Chevotet, el bellísimo Retrato de niña con gatito (Fig.3), de 1743, conservado en la National Gallery de Londres. Conservado en cambio en el Louvre, se encuentra el famoso Retrato Madame de Sorquainville (Fig.4), al óleo, datado en 1749, que sin duda constituye uno de los máximos logros del arte de Perroneaut (ill. in Wakefield 1984, op. cit., p. 70, fig. 82). Luego podemos mencionar el retrato de Magdaleine Pinceloup de la Grange (Fig.5), de 1747, hoy conservado en el Getty Museum de Los Ángeles.
El cuadro se vende completo con un agradable marco de madera dorada y está acompañado de certificado de autenticidad y ficha iconográfica descriptiva.
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