Bon Boullogne (París, 1649 - París, 1717), taller de
Episodios del mito de Diana
Óleo sobre lienzo
84 x 114 cm, con marco antiguo de 100 x 132 cm.
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El bello cuadro propuesto muestra una serie de episodios extraídos del mito de la divinidad Diana, divinidad romana de la caza, los bosques y los animales salvajes, retomada con maestría en este valioso cuadro, que muestra un exuberante bosque, lugar predilecto de la divinidad, como escenario de sus aventuras.
La composición se abre, a la izquierda, con una especie de presentación de la divinidad, retratada como una atractiva joven, rodeada de sus fieles ninfas, una de las cuales sostiene su carcaj con las flechas, y de uno de sus amados perros de caza. El 'relato' continúa en la parte central, donde podemos ver a la divinidad durante una cacería de jabalíes, siempre con la diosa que se apresta a disparar una flecha contra un jabalí.
Las otras dos escenas, en cambio, se refieren a la vida amorosa de Diana, en particular con Orión, un valiente cazador del que la divinidad se enamoró. La escena podría representar un momento de intimidad entre los dos, interrumpido por un sátiro curioso, sorprendido y castigado por el mismo Orión con la ayuda de una ninfa. Para concluir, el autor ha querido representar el trágico momento en que la diosa llora sobre el cuerpo del amado tendido en el suelo, muerto por error por una flecha disparada por la propia Diana, resultado de la trampa urdida por su celoso hermano Apolo, contrariado por el amor que su hermana sentía por un mortal. Aquí vemos a Diana conjurando en vano a Esculapio, divinidad capaz de resucitar a los muertos, para que devuelva a la vida al joven Orión, que, en cambio, será transformado por Zeus en la constelación homónima.
El cuadro puede atribuirse al taller del pintor Bon Boullogne (París, 1649 - París, 1717), exponente ejemplar de la pintura francesa de la segunda mitad del siglo XVII y miembro de una dinastía de pintores (era hijo del pintor Louis Boullogne, y hermano de Louis, Geneviève y Madeleine, todos activos en el taller paterno) famosos por sus composiciones de carácter mitológico.
Su estancia en Roma, de 1670 a 1675, en la Academia de Francia estipendiada por Luis XIV, sirvió al pintor para estudiar a los grandes autores italianos, plasmando un estilo que, a su regreso a París, le haría extremadamente solicitado con su pintura de gran decoro, apta, entonces como ahora, para embellecer las residencias burguesas de alto nivel.
En la tela en cuestión se encuentran, de hecho, todos los componentes típicos del ingenioso maestro francés, elaborado a partir de gran parte de la pintura italiana del siglo XVII, sobre todo romana y boloñesa, mirando a los modos de los Carracci y de Correggio, con una directa ascendencia en particular de Domenichino (recuérdese la cacería de Diana de la Galería Borghese), mientras que el timbre cromático del conjunto se resiente de las tonalidades claras y luminosas de Reni, Maratti y Albani. La gran tradición de la pintura del primer barroco romano es revivida por Boullogne sobre una base cultural que no deja de lado la influencia de Nicolas Poussin.
El lienzo se encuentra en buen estado de conservación, con varios puntos de restauración y una capa de oxidación superficial. Las fotografías publicadas se han realizado utilizando una luz profesional, por lo que es posible que el cuadro parezca ligeramente más oscuro si no está adecuadamente iluminado.
La obra va acompañada de un bello marco dorado, antiguo pero no coetáneo.
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