Cesare Fracanzano (Bisceglie, 1605 - Barletta, 1651)
El arrepentimiento de San Pedro
Óleo sobre lienzo, cm 112 x 128
Con marco, cm 159 x 184,5
Las fuertes consonancias estilísticas y formales permiten identificar la mano de Cesare Fracanzano en este lienzo. Fracanzano nació en Bisceglie en 1605, hijo de Alessandro, pintor originario de Verona, que se había casado con Elisabetta Milazzo, de Barletta. Recibió los primeros rudimentos de pintura de su padre, siguiéndolo, junto con su hermano Francesco (1612-1656), también pintor, en sus desplazamientos. Fundamental para su formación y maduración pictórica será la decisión de trasladarse a Nápoles, alrededor de 1616, y entrar en el taller de Jusepe de Ribera (1596-1652). Citado por De Domenici en sus “Vidas de los Pintores, Escultores y Arquitectos Napolitanos”, Fracanzano encuentra en Nápoles un ambiente en gran efervescencia, donde operan algunos de los más importantes artistas del siglo y donde las múltiples direcciones pictóricas de la época se encuentran y chocan al mismo tiempo. Naturalismo y caravaggismo se mueven junto con instancias clasicistas creando a veces soluciones que parecen proceder paralelas. De vuelta en Barletta, ciudad donde se casará y donde realizará muchísimos encargos, seguirá desplazándose por trabajo. En particular, siempre será solicitado en Nápoles, ciudad donde se conservan muchos de sus trabajos, citados en numerosos documentos de archivo, donde también se subraya el alto precio que era necesario pagar por sus obras. Pintor fuertemente influenciado por Ribera y por la gran corriente caravaggista, capaz sin embargo de asimilar y unir otras corrientes (por ejemplo, a partir de los años '40 la pintura de Giovanni Lanfranco, activo en Nápoles en ese período), expresa en este tema, recurrente en su obra, toda su calidad y la fortísima carga emocional inherente a su obra. El arrepentimiento de San Pedro, momento de gran impacto emotivo y de profundo significado religioso, ocurre poco después del arresto de Cristo, como relatado por los Evangelios Sinópticos. Jesús, poco antes, predijo el desconcierto de sus apóstoles y respondió a Pedro, insurrecto a estas palabras, que esa misma noche lo negaría tres veces, antes del canto del gallo. Después del arresto del Maestro, Pedro fue reconocido como discípulo pero negó por tres veces, antes de oír el canto de un gallo, arrepentirse y llorar amargamente. El encuentro con Ribera se evidencia en la elección iconográfica de Fracanzano de representar a San Pedro de medio cuerpo, ligeramente de tres cuartos con túnica y manto caracterizados por pliegues amplios, por los fuertes contrastes de luces y sombras. La expresión de dolor del rostro es subrayada por la expresividad de los ojos, caracterizados por una fuerte brillantez y por la transparencia de la lágrima que surca el rostro. El tejido cromático, jugado sobre tonos bajos, las pinceladas anchas y rápidas, crean un retrato nada idealizado, de una intensidad tal que hace vibrar la misma materia pictórica. La calidad pictórica de Fracanzano se expresa plenamente en algunos detalles, como las manos, la barba o el cabello, de rara belleza, realizados con gran maestría, en la profunda atención al detalle y a la investigación naturalista. La atención al dato naturalista, presente en algunas de sus obras, se expresa aquí en la bellísima representación del gallo, tomado del natural, que contrasta con el escabroso fondo rocoso. Sus obras son visibles en algunas de las principales iglesias napolitanas, como S. Domenico Maggiore, S. Maria della Sapienza, Santa Maria della Speranza y de Puglia como la Catedral de Santa Maria Maggiore en Barletta, la Iglesia de Santa Maria di Nazareth en Barletta, o la Catedral de Gravina y en importantes museos como el Museo Nazionale di San Martino, la Quadreria dei Girolamini en Nápoles, el Museo Diocesano de Andria o el Museo del Prado en Madrid.
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