Philipp Peter Roos, conocido como Rosa da Tivoli (Sankt Goar, 30 de agosto de 1657 – Roma, 17 de enero de 1706)
Par de paisajes de la campiña romana con ganado
(2) Óleo sobre lienzo, 22 x 30 cm
Con marco, 34 x 41 cm
Hijo del pintor retratista y animalista alemán Johann Heinrich Roos, Philipp Peter Roos pertenecía a una estirpe de pintores y grabadores activos al norte de los Alpes ya a partir de finales del siglo XVI. El artista, nacido en Sankt Goar en 1657, recibió los primeros rudimentos pictóricos entre Heidelberg y Frankfurt, y llegó a Italia en 1677, con una beca concedida por el Landgrave de Hesse, con la condición de que volviera a trabajar en su corte tras la experiencia formativa en la Península. Sin embargo, incumpliendo las condiciones del Landgrave, Roos no regresó más a Alemania, estableciéndose primero durante un breve período en Bolonia, donde fue huésped del pintor y coleccionista Franz Goegel y conoció y apreció el arte de Guido Reni y Guercino, y luego definitivamente en Roma. En la ciudad, estudió con Giacinto Brandi, pintor responsable, en la segunda mitad del siglo XVII, de la ejecución de un gran número de retablos en estilo barroco para las iglesias de la Ciudad Eterna y de los centros adyacentes, con cuya hija Maria Isabella se casó en 1681. En Roma, Roos tuvo la posibilidad de admirar las obras de Gaspar Dughet y Salvator Rosa, que constituyeron para él una gran fuente de inspiración, sobre todo en lo que se refiere a la primera fase de su producción. Alrededor de mediados de los años 80 del siglo XVII, Roos compró una casa cerca de Tivoli, lo que le valió el apodo de Rosa da Tivoli, con el que a menudo se le cita en las fuentes literarias. En esta pequeña propiedad de campo, a menudo irónicamente denominada por los contemporáneos El Arca de Noé, Roos criaba animales y los pintaba con una técnica absolutamente innovadora y particular, caracterizada por un uso de pinceladas intensas, a veces casi toscas, y por un fuerte contraste claroscuro. A partir de 1691, el artista alemán vivió principalmente en Roma, donde se convirtió en miembro de la Schildersbent, una asociación de pintores, principalmente holandeses y flamencos, que prosperó durante un siglo entre 1620 y 1720 aproximadamente y que fue célebre por sus rituales báquicos y por la oposición a la Academia de San Lucas. En este ámbito, Roos era conocido con el sobrenombre de Mercurius, por la velocidad y la destreza con que ejecutaba sus pinturas. Aunque puede ser considerado uno de los artistas más prolíficos en la Roma del siglo XVII, el pintor de orígenes alemanes fue capaz de mantener en todas sus obras un elevado nivel cualitativo, siendo responsable de algunos pasajes de elevadísima categoría, entre los que recordamos Perros guardianes de la caza del Musée Fesch de Ajaccio, Paisaje con ganado del Complesso della Pilotta de Parma y Paisaje con pastor y rebaño de la Gemaeldegalerie de Kassel. La obra de Roos fue capaz de imprimir un decidido cambio de dirección al género paisajista y animalista en la Roma de la segunda mitad del siglo XVII: personajes como Brandi, De Marchis, Locatelli y Londonio perciben claramente su influencia, heredando los estilemas de su arte tanto a nivel técnico como iconográfico.
La mayor parte de las obras del artista representa animales domésticos, a menudo acompañados por sus propios ganaderos e inmersos en el espléndido marco de la campiña romana. Los animales son generalmente pintados en primer plano, dominando la escena en la gran mayoría de los cuadros de Roos. Como pone de manifiesto el historiador del arte Luigi Salerno: "los verdaderos protagonistas de su pintura son los animales, retratados como individuos". Su pintura, muy caracterizada, puede decirse, al mismo tiempo, que es paisajista y animalista.
En este bello par de pequeños Paisajes con ganado, los animales se recortan sobre un exuberante paisaje bucólico, que esconde una de las arquitecturas antiguas más misteriosas e impactantes de la Urbe, la Pirámide Cestia: a caballo entre los siglos XVII y XVIII, el monumento cataliza la atención de varios vedutistas, como demuestran también las telas de Paolo Anesi y de Giovanni Paolo Panini, respectivamente en colección privada y en el Museo Diocesano de Milán. La representación de los grandes monumentos de la antigüedad en el fondo de escenas agrestes resulta relativamente común en el corpus pictórico de Roos, como es posible deducir de obras como Paisaje con pastores y ganado cerca de Tivoli del Museo Civico de Belluno o Paisaje con pastores y rebaño de la Pinacoteca Nazionale de Bolonia. Se crea, en este tipo de obras, una abierta dicotomía entre los decadentes fastos de la Roma antigua y la belleza bucólica y veraz de las campiñas que rodean la Ciudad Eterna.
