Philipp Peter Roos, conhecido como Rosa da Tivoli (Sankt Goar, 30 de agosto de 1657 – Roma, 17 de janeiro de 1706)
Coppia de paisagens da campagna romana com armenti.
(2) Óleo sobre tela, cm 22 x 30
Com moldura, cm 34 x 41
Filho do pintor retratista e animalista alemão Johann Heinrich Roos, Philipp Peter Roos pertencia a uma família de pintores e gravuristas ativos ao norte dos Alpes já a partir do final do século XVI. O artista, nascido em Sankt Goar em 1657, recebeu os primeiros rudimentos pictóricos entre Heidelberg e Frankfurt e chegou à Itália em 1677, com uma bolsa de estudos concedida pelo Landgrave de Hesse, sob a condição de que retornasse para trabalhar em sua corte após a experiência formativa na Península. Descumprindo, no entanto, as condições do Landgrave, Roos não retornou mais à Alemanha, estabelecendo-se primeiro por um breve período em Bolonha, onde foi hóspede do pintor e colecionador Franz Goegel e conheceu e apreciou a arte de Guido Reni e Guercino, e depois definitivamente em Roma. Na cidade, estudou com Giacinto Brandi, pintor responsável, na segunda metade do século XVII, pela execução de um grande número de altares em estilo barroco para as igrejas da Cidade Eterna e dos centros vizinhos, cuja filha Maria Isabella ele se casou em 1681. Em Roma, Roos teve a possibilidade de admirar as obras de Gaspar Dughet e Salvator Rosa, que constituíram para ele uma grande fonte de inspiração, especialmente no que diz respeito à primeira fase de sua produção. Por volta de meados da década de 1680, Roos comprou uma casa perto de Tivoli, o que lhe valeu o apelido de Rosa da Tivoli, com o qual frequentemente é citado nas fontes literárias. Nesta pequena propriedade rural, frequentemente ironicamente denominada pelos contemporâneos de A Arca de Noé, Roos criava os animais e os pintava com uma técnica absolutamente inovadora e particular, caracterizada por um uso de pinceladas intensas, às vezes quase grosseiras, e por um forte contraste de claro-escuro. A partir de 1691, o artista alemão viveu principalmente em Roma, onde se tornou membro da Schildersbent, uma associação de pintores, principalmente holandeses e flamengos, que prosperou por um século entre 1620 e 1720 aproximadamente e que ficou célebre por seus rituais báquicos e pela oposição à Academia de São Lucas. Neste âmbito, Roos era conhecido pelo apelido de Mercurius, pela velocidade e destreza com que executava suas pinturas. Embora possa ser considerado um dos artistas mais prolíficos na Roma do século XVII, o pintor de origens alemãs foi capaz de manter em todas as suas obras um elevado nível qualitativo, sendo responsável por alguns trechos de elevadíssima qualidade, entre os quais recordamos Cães de guarda da caça do Musée Fesch de Ajaccio, Paisagem com manadas do Complexo da Pilotta de Parma e Paisagem com pastor e rebanho da Gemäldegalerie de Kassel. A obra de Roos foi capaz de imprimir uma decisiva mudança de direção ao gênero paisagista e animalista na Roma do segundo século XVII: personagens como Brandi, De Marchis, Locatelli e Londonio percebem claramente sua influência, herdando os estilemas de sua arte tanto em nível técnico quanto iconográfico.
A maior parte das obras do artista representa animais domésticos, frequentemente acompanhados por seus próprios condutores e imersos na esplêndida moldura visual da paisagem romana. Os animais são geralmente pintados em primeiro plano, dominando a cena na grande maioria das pinturas de Roos. Como destaca o historiador de arte Luigi Salerno: “os verdadeiros protagonistas de sua pintura são os animais, retratados como indivíduos”. Sua pintura, muito característica, pode-se dizer, ao mesmo tempo, paisagista e animalista.
Neste belo par de pequenas Paisagens com armenti, os animais se destacam sobre uma exuberante paisagem bucólica, que esconde uma das arquiteturas antigas mais misteriosas e impactantes da Urbe, a Pirâmide de Cestio: entre os séculos XVII e XVIII, o monumento chama a atenção de vários paisagistas, como demonstrado também pelas telas de Paolo Anesi e de Giovanni Paolo Panini, respectivamente em coleção particular e no Museu Diocesano de Milão. A representação dos grandes monumentos da antiguidade no fundo de cenas campestres é relativamente comum no corpus pictórico de Roos, como é possível deduzir de obras como Paisagem com pastores e armenti perto de Tivoli do Museu Cívico de Belluno ou Paisagem com pastores e rebanho da Pinacoteca Nacional de Bolonha. Cria-se, neste tipo de obras, uma aberta dicotomia entre os decadentes fastos da Roma antiga e a beleza bucólica e veraz das paisagens que circundam a Cidade Eterna.
