Siglo XIX
Victoria alada
Bronce dorado, altura 98 cm
Diámetro de la base de mármol 49 cm
El equilibrio en el que se sostiene esta victoria alada, erguida sobre el tobillo izquierdo, enmascara la solidez del bronce. Toda la escultura vibra con líneas de fuerza opuestas que proponen audaces arranques plásticos, con un consiguiente efecto de exuberante animación. La Victoria, con las alas completamente desplegadas, cabalga el viento mientras sostiene firmemente una corona de laurel, claro símbolo de triunfo. A diferencia de la Justicia, siempre de pie sobre ambas piernas, la Victoria apoya un solo pie, variadamente en equilibrio sobre un globo, que simboliza por un lado el vuelo transitorio, por otro la autoridad universal de la que goza. En la presente escultura se prefiere una columnita con decoración vegetal, modulada como si fuera una antorcha encendida, símbolo adicional de la fuerza arrolladora que acompaña a la victoria.
La base sobre la que se alza la Victoria, figurada de forma similar a un amplio y excavado vaso antiguo, presenta como asas una pareja de leonas con una especular decoración de lirios en la espalda; dos protomos humanos, con expresión huraña, señalan las otras partes de la boca del vaso. En el cuello de la base emergen cabezas de león, engullidas por una ornamentación vegetal, que también aparece en el pie del vaso.
A excepción de muy pocas excepciones, la iconografía de la Victoria alada, en el presente ejemplo perfectamente respetada, deriva de un único modelo transmitido a lo largo de los milenios, hoy perdido. Realizada en bronce dorado, esta Victoria-modelo fue fundida por los tarantinos en el 280 a.C. para celebrar la revancha sobre los romanos en Heraclea; fue robada por los propios romanos en el 272 a.C. durante las guerras pírricas, y en el 29 a.C. colocada por Octaviano Augusto sobre un altar situado en la Curia Iulia, la sede del Senado inaugurada por Julio César en el interior del Foro. La Victoria tarantina fue destruida en el 402 d.C. por motivos religiosos, ya que desde el 395 el cristianismo se había convertido de iure en credo oficial del Imperio y el emperador Teodosio no tenía intención de ahorrar ninguna derogación pagana. Monedas y reproducciones escultóricas conservaron, sin embargo, su memoria: de vital importancia fue la copia romana de época imperial encontrada durante las excavaciones de Pompeya, la más antigua existente, hoy conservada en el Museo Arqueológico Nacional de Nápoles. A esta se refirieron todas las copias sucesivas, incluido el presente bronce y las posteriores Victorias del monumento en honor a Vittorio Emanuele II en Roma. El monumento fue renombrado inmediatamente Vittoriano para garantizar la referencia a estas esculturas, realizadas por los artistas Nicola Cantalamessa Papotti (Victoria con palma y serpiente), Adolfo Apolloni (con espada), Mario Rutelli y Arnaldo Zocchi (ambas con corona de laurel). La Victoria alada, antaño secular metáfora de la supremacía de Roma, ascendió así a emblema de la paz universal de los pueblos.
El objeto está en buen estado de conservación
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