Giovanni Crivelli conocido como il Crivellino (Milán, ? - Parma, 1760)
Lucha entre perros y bisontes
Óleo sobre lienzo, cm 84 x 111
Con marco cm 112 x 139
Gracias a la comparación con sus obras autógrafas, de las que se hablará, esta pintura puede atribuirse a la mano del milanés Giovanni Crivelli (Milán, ? - Parma, 1760) conocido como Crivellino para distinguirlo de su padre Angelo Maria, también pintor y conocido como Crivellone (noticias de 1662 - 1730 ca.).
La confirmación de la paternidad del Crivellino proviene principalmente en base a la comparación con algunas pinturas en la colección Cova Minotti en Milán, representando un Jabalí asaltado por perros (firmado y fechado "Gio. Crivelli fec.1720") y un Oso atacado por perros. Se observan analogías cercanas, en la ambientación de la obra, en la composición y en la preposición de los mismos tipos de perros y bisontes, en particular en otra obra de la misma colección que representa un Asalto al bisonte.
Estas obras testimonian en el corpus de Crivellino la referencia a la cultura de caza internacional, en particular a la flamenca, casi con la intención - como señaló Arisi en la mencionada monografía dedicada a los dos Crivelli - de competir con esos modelos. Lienzos muy apreciados por los contemporáneos y la gran aristocracia; Lanzi recuerda a Crivellino, entre otras cosas, muy activo en la corte de los Farnesio en Parma.
El lienzo en cuestión representa una lucha entre perros y un toro en la que manifiestan plenamente el poder expresivo y la fuerza que la pintura de Crivellino puede alcanzar. Los tres perros, capturados en diferentes poses, gruñendo, con la boca abierta parecen rodear al toro en apuros. La pincelada es rápida, pero definida y vibrante, transmitiendo aún más emoción al dinamismo inherente a la escena. La representación de los mantos, de gran calidad, parece viva, representando la idea real del pelo de los animales. El toro, en dificultad, parece rotar su cabeza listo para desplomarse en el suelo. El tamaño de los animales en lucha domina el paisaje circundante, enfocando la atención en el combate, por muy fascinantes que sean las ruinas arquitectónicas y el desvanecimiento en la distancia del cielo. Una figura de pastor caminando mientras observa la escena desde cierta distancia enriquece aún más la composición.
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